20世纪30年代，世界局势动荡不安。日本侵略朝鲜，导致大量流亡者涌入与朝鲜接壤的中国满洲。这片贫瘠的平原很快成为不法分子的栖息地和暴力天堂。
尹道久，一个不起眼的土匪，独自在赣道火车上抢劫了几个日本军官和银行家。与此同时，冷血土匪头子朴昌二也率部抢停列车，甚至与赏金枪手朴道元发生了战斗。混乱当中，日本人财物被卷走，跳下车，但各种势力追他。道九很快意识到，匪兵的目标不是他手中的财产，而是满洲大清国的藏宝图...
电影评论:
东方西部片
如果说杜琪峰的《方舟子》中的意大利西部片味道不够明显的话，那么当高石miike的《犀首烤肉西部片》在去年的威尼斯电影节入围时，修改后的俏皮故事包含了强烈的东方元素，堪称日式牛仔一锅。五月份在戛纳，另一部来自东方的西方电影将在电影节上进行全球首映，它是金知云的《好人》、《坏人》和《怪家伙》。去年，这部电影在戛纳上映了十分钟，引起了买家的兴趣。它的大部分场景是在中国甘肃拍摄的，这在韩国电影中是很少见的。从大多数人的角度来看，《好人，坏人，怪家伙》全是导演和演员。已经在敦煌的位置上几个月了，也是一部在全世界畅通无阻的西部片。真的很好吃，值得期待。
如果说《怪物》一出就把怪物电影带到了一定的高度，那么韩国人在西部片中的第一击也引起了人们的关注。为此，《好人、坏人、怪人》一再推迟上映时间，制片人和发行人都试图让这部电影在戛纳亮相时得到更多关注，在电影市场上有出色的表现。韩国人很清楚当地市场有疲软的迹象。去年《朝鲜半岛》《黄真伊》落败，今年《摩登公子》等电影延期上映。要降低在高预算电影的阴沟里翻船的概率，只能另辟蹊径，开拓国外市场，吸引国际买家。
戛纳拥有全球最大的电影市场，可以出售大部分国家和地区的发行权。这是100多亿韩元的大制作所需要的营销推广，没有额外的方法可以利用。毕竟中国大片要年年喊，年年卖。总之，《好人、坏人、怪胎》入围了官方非竞赛单元，比金知云2005年参加观察单元的《甜蜜生活》要好。享受优惠待遇，旨在一劳永逸地卖出电影。为什么不可以？
好的、坏的、丑的、善的和恶的怪物
具体到西部片，广义的西部片不限制种族、肤色、地域。有点冗长的标题“好人，坏人，奇怪的家伙”无疑是受塞尔吉奥·莱奥内的“黄金三镖客”的启发。至于是重拍还是致敬，这不是讨论的重点。三个对应的角色设定，好或坏，丑或善或恶。炮手、战马、珍宝、火车，一个由自然价值观维系的体系，一个没有法律约束的乱世，一个生存至上的时代，这是西方电影的本来形态。
《三金镖客》故事安排严谨，趋势出人意料，三个角色原则性很强。电影的严肃中有喜剧，也凸显了南北战争的背景。《好人、坏人、怪胎》中东北平原恰好在朝鲜半岛西部，而20世纪30年代是兵马俑荒的残酷时期，所以电影中的英雄很容易就产生了。当时日本把魔爪伸向中国，流亡东北的朝鲜人和日军一起，与中俄土匪一起出现在一个无序动荡的环境中。就像电影中的三个角色一样，他们只能听自己的，而不是服从敏感的力量。
赏金猎人、盗马贼头目和劫车强盗之间有一个复杂的合作、信任和对抗的过程。表现出被脸谱化的好人和坏人很简单，但很难让观众相信他们是对的，是邪恶的。金知云面临的断裂与站立的矛盾在于:是用雷欧奈既定的人物来演绎故事，还是重建一个人物体系来影响发展。目前导演选择了后一种，比如坏人的出现，好人和怪人的相识，和《黄金三镖客》大相径庭，因此结局也大相径庭。金知云展现的混乱肯定和几十年前的世界不一样，也加入了必不可少的娱乐元素，比如大量的爆破场面，马背上的枪战，老式的重型摩托和野兽等等。从看得见的特殊报纸片段来看，“好人、坏人、怪家伙”的形象阴暗粗糙，带有蓝血黄沙苍凉的意境。
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