现代人写近体诗 ， 当然完全可以用今韵 。 如果要按传统用《平水韵》 ， 则不能不注意古、今音的不同 ， 读古诗更是如此 。 这些不同 ， 有时可以借助方言加以区分 ， 但不一定可靠 ， 只有多读多背了 。
【四声】
汉语声调有四声 ， 是齐、梁时期文人的发现 。 梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声 ， 那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思 。 ”天是平声 ， 子是上声 ， 万是去声 ， 福是入声 ， 平上去入就构成中古汉语的四声 ， 上去入又合起来叫仄声 。
这四声中 ， 最成问题的是入声 。 梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去 ， 考却不是入声 ， 可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声 。
那么什么是入声呢？就是发音短促 ， 喉咙给阻塞了一下 。 一类是以塞音t ， p ， k收尾 ， 另一类是以喉塞音？收尾 。 在闽南语和粤语中 ， 还完整地保留着这四种入声 ， 在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了 。 以t ， p ， k收尾的入声 ， 并不真地发出t ， p ， k音 。 塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下 ， 然后再送气爆破出声 。 在入声中 ， 只有阻塞 ， 没有送气爆破 ， 叫做不完全爆破 。 比如英文的stop ， 美式英语在发这个词时 ， 并不真地发出p音 ， 而只是合一下嘴就完了 ， 这就是不完全爆破 ， 也可说是一种入声 。
在普通话中 ， 入声已经消失了 。 原来发音不同、分属不同韵部的入声字 ， 有的在今天读起来就完全一样 。 比如“乙、亿、邑” ， 在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵 ， 在普通话读来毫无差别（用闽南语来读 ， 则分得清清楚楚 ， 分别读做ik ， it ， ip） 。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同 。 一部分古入声字变成了现在的上、去声字 ， 还属于仄声 ， 我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平） ， 这就值得我们注意了 。 前面“天子万福”的“福”字就是这种情况 。 常见的入声变平声字有：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
讲保留有入声的方言的人 ， 要识别这些入声字自然毫无困难 ， 只要用方言来念就行 。 对讲北方方言的人 ， 可以根据声旁进行归纳帮助识别 ， 比如“福幅辐蝠”“缴激檄” ， 但大多数还是只能死记硬背 。 现代人写旧体诗 ， 完全可以根据现代四声来写 。 但写旧体诗本来就是因为好古 ， 有人愿根据古代四声来写 ， 也无可厚非 ， 那就要特别注意这种入声变平声的字了 。 用普通话读古诗 ， 碰到这种字怎么办呢？我以为 ， 为了保持声调的和谐 ， 不妨读成去声 。 去声较低沉 ， 再读得短促一些 ， 听上去就有点象入声了 。 实际上 ， 这类入声字 ， 有的人就习惯读成去声 ， 如“一、幅、辐” ， 很多人都读成去声 。
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