作者：黎荔
【人行道的尽头】1969年 ， 具有世界性影响力的摇滚乐队——英国披头士乐队（TheBeatles）的四名成员：JohnLennon（约翰-列侬）、PaulMcCartney（保罗-麦卡特尼）、GeorgeHarrison（乔治-哈里森）以及RingoStarr（林格-斯塔尔） ， 在他们的第11张专辑《AbbeyRoad》的封面拍摄时 ， 选择排成一排 ， 帅气地走过录音室外的一条人行横道 。 这张四人一组横穿人行道的封面照 ， 那么独特而富有魅力 。 四人步调一致的身影 ， 好像是一个有无尽能量的小宇宙 。 在这之后 ， 来自世界各地的歌迷们都争相来到这条路进行模仿和拍照 。 这条人行横道成为了英国的音乐圣地 。 人们纷纷来到这里打卡 ， 重走披头士的青春路 ， 感受着来自这群摇滚天才们的遗泽余韵 。 在艾比路上开车 ， 司机要十分的耐心 ， 因为无论春夏秋冬 ， 艾比路的人行横道上 ， 永远会有不同的人们在做和披头士当年同样的姿势 。 2010年 ， 英国政府把这条举世闻名的人行横道--英国伦敦北部艾比路录音室（AbbeyRoadStudios）外的人行横道 ， 列为国家重点保护景点 。
我觉得 ， 这张在录音棚外过马路的专辑封面照 ， 之所以成为了披头士最著名的一张照片 ， 在于最为概括性地呈现了披头士乐队的特征 。 他们是一个不可能分割的整体 ， 他们每个人都年轻英俊、天资过人 ， 但他们每个人又有着各自不同的特点：聪明的约翰 ， 浪漫的保罗 ， 神秘的乔治 ， 还有随和的林戈 ， 这样的四人组合无疑让乐队的能量爆棚 。 在照片中 ， 他们并排以相似的步伐与姿势 ， 自左向右横过马路 ， 但又各有各的发型特色、服饰风格与肢体语言 。 约翰·列侬一身白衣 ， 走在最前面；林戈·斯塔尔一袭黑衣；乔治·哈里森身穿脏兮兮的衬衫和长裤；麦卡特尼则身穿黑色西装 ， 是四人中唯一光脚的人 。 不过 ， 有一点我觉得如同命运谶语 ， 那就是：他们的行走 ， 无论前或后 ， 无论快或慢 ， 都是方向一致地 ， 穿过了车水马龙的大街 ， 走向了人行道的尽头 。 在人行道的尽头 ， 那是大街结束的地方 。 他们就这样头也不回地走过了人行道 ， 如同一队骑兵纵马越过湍急的河流 。 要知道 ， 《AbbeyRoad》可是披头士的最后一张专辑 ， 这张专辑发表以后 ， 约翰·列侬便宣布退出了披头士 。 天下没有不散的宴席 ， 其实在巡演的末期 ， 披头士之间就已经开始有了争议 ， 到了1968年 ， 他们之间的矛盾就已经呈现公开化的局面 ， 列侬和小野洋子的恋情进一步恶化了成员间紧张的关系 。 四人的关系已恶化到难以弥合的地步 。 原本他们考虑一起去喜马拉雅山拍专辑封面 ， 但由于关系恶化 ， 最终放弃了这一想法 ， 改为在离工作室近一点的地方拍摄 ， 将他们曾经分享过的一切收入其中 。 最后一张专辑封面 ， 他们头也不回地走过了人行道 ， 他们最后消失在何方？记得约翰所说：“一个人做梦 ， 就只是梦；一群人一起做梦 ， 就是真实 。 ”那个真实的梦 ， 后来消逝在何方？他们都已经被风带走 ， 从此散落在天涯 。
如此说来 ， 人行道的尽头 ， 代表了披头士时代的结束 ， 蛮让人伤感的 。 关于人行道的尽头 ， 我想到了在菲茨杰拉德小说《了不起的盖茨比》中 ， 还有这样一种充满创造力的解释 。
“五年前一个秋日夜晚 ， 落叶纷飞之际 ， 他们两人在街上漫步 ， 走到一个没有树木遮蔽的角落 ， 月光下的人行道白灿灿的 。 他们驻足 ， 相视而立 。 在一年两度的季节交替的时分 ， 那是一个充满着神秘的兴奋的凉夜 。
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