如果是合体字 ， 则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构 ， 还是上中下结构 ， 是半包结构 ， 还是全包结构 。
弄清这六个区别 ， 再按字的定义和组织规律去掌握 。 这样 ， 就可写出一个完美而秀丽的字形来 。
例如：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不同的结构定义 ， 就好办了 。
比如：幸、素二字的上下两竖 ， 注意居中对齐；常掌二字是个长形体势 ， 不要写太长 ， 稍加紧缩；好妈二字是个左右结构 ， 左边稍小 ， 右边稍大些 ， 只要掌握好疏密得当 ， 参差有序 ， 不就好看了吗？相反 ， 不分字形 ， 疏密不当 ， 一宽一窄 ， 线条轻重不分 ， 那就难看了 。
九、有人说 ， 要想写好钢笔字 ， 必先练好
毛笔字才行 ， 是这样吗？
答：不是 。 实践证明 ， 那样要多走弯路 。 为什么？道理很清楚：因为汉字的结构规律完全一样 ， 只是字形大小书写工具及手法不同 ， 两先学哪一种都行 。
继承和临摹古人作品 ， 应力求形似 ， 神似 ， 但不能丢开个人的风格 。
有些人对怎样写好字过于神秘化 ， 也有的人把写好字说成是天生的…… 。 事实上 ， 不论写毛笔字还是写钢笔字 ， 都不需要十年或二十年 。 不客气地说 ， 毛笔字我只练了两年 。 当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时 ， 所得到第一句评语是：“你的字起码有十年的功夫” 。 这位编辑问我：“你都跟谁学过？”我说：“没跟谁学过” 。 事过三个月之后 ， 我写的字联在一本杂志上选登了 。
此事使我联想到 ， 多少人和书法资料都一再声称：要想写好字 ， 没有十年以上和更多的年头是练不成的…… 。 又说 ， 写好字是天才等等 。 这些论断是不符合实际的 。 事实上 ， 只要字帖选好 ， 方法对头 ， 下定恒心 ， 用不上一年的时间就可取得成效 ， 请同学们试试看 。
有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字 ， 实际不必要 ， 因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法 。
十、怎样安排好字形有大小？
答：中国汉字有大有小 ， 形状各异 ， 不论用毛笔或钢笔 ， 写出的大小不能完全一样 ， 我们管它叫“参差有序” 。
具体要求：笔画多的写细稍收缩 ， 笔画少的写粗稍扩散 。 要写得大小匀称 ， 不要象棋子不分大小一律排列 。 例如：“腾”字同“小”字；“口”字同“国”字；“工”字同“骞”字 。
十一、写字讲究呼应 ， 这指什么说的？
答：要想把字写得生动活泼 ， 就得注意线条的往来和笔势的呼应 。 笔画相间有呼应 ， 句间的开头和末尾也讲究呼应 ， 这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象 。 我们经常提到的“笔断而意连” ， 使点画互相间的声势具有连贯性 ， 这种声势好比幼儿伸手喊妈妈 ， 妈妈伸手接幼儿的那种动作 。
《书筏》中说：起笔为呼 ， 收笔为承 。 反之 ， 如果写完一笔再考虑下一笔 ， 中断笔间势能 ， 那就是《续书谱》所批评的：“图写其形 ， 末能涵容 ， 皆支离而不贯 ， 其结果多成珠子 ， 字形当然活不起来” 。
所以要使字写得生动活泼 ， 情趣诱人 ， 呼应二字是不能忽视的 。
十二、据说横竖有原则写法 ， 是这样吗？
答：是的 ， 这是当代书法家邓散木说的 ， 邓老讲得有道理 。 写“横”要稍斜 ， 左边低 ， 右边高 ， 其斜度约在5-7度上下 。 不要低于5度 。 不要高于7度 。 这是因为人的两眼视觉并不平衡 ， 如果把“横”画写成平直 ， 那么 ， 由于两眼的错觉 ， 看上去右端的末尾似乎倒下去了 ， 很不自然 。
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