2、接着在两边在画上两个半圆 ， 连接起来形成云朵的模样 。
3、在里面 ， 画上“>”“<”的符号作为眼睛 ， 再画上一个弯弯的嘴巴 。
4、还能加上一个双八字胡 ， 以及在头上画上愤怒的符号 。
5、然后 ， 用小折线画出闪电的感觉 ， 可以多画几个 。
6、还要在画上一些的小水珠 ， 可以有大有小一些 。
7、最后涂上好看的颜色 ， 雷雨云就画好了 。
人的简单画法怎么画 1、用笔 《古画品录》中六法：骨法用笔 。 是指用笔要有力度 ， 有骨气 ， 心随笔转 ， 意在笔先 。 具体说来即提 ， 按 ， 顺 ， 逆正 ， 侧 ， 藏露 ， 快 ， 慢等 。 用笔要觉着、痛快 ， 讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化 。 山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式 。
2、中锋运笔 ， 垂直 ， 行笔时锋尖处于墨线中心 ， 用中锋画出的线条挺劲爽利 ， 多用于勾勒物体的轮廓 。 侧锋运笔 ， 手掌向左偏倒 ， 锋尖侧向左边 ， 由于是使用笔毫的侧部 ， 故笔线粗壮而毛辣 ， 多用于山石的皴擦 。
3、藏锋运笔 ， 笔锋要藏而不露 ， 横行“无往不复” ， 竖行“无垂不缩” ， 古人称之为“一波三折” ， 画出的线条沉着含蓄 ， 力透纸背 ， 常用以画屋宇、舟、桥的轮廓 ， 也用于山石的勾勒 ， 树干的双勾 。 露锋则使点画的锋芒外露 ， 显得挺秀劲健 ， 画竹叶、柳条便是露锋运笔 。
4、逆锋运笔 ， 笔管向前右倾倒 ， 行笔时锋尖逆势推进 ， 使笔锋散开 ， 笔触中产生飞白 ， 这种点、线具有苍劲生辣的笔趣 ， 树干、山水的勾勒、皴擦都可运用 。
5.、顺锋运笔与逆锋相反 ， 采用拖笔运行 ， 故画出线条轻快流畅 ， 灵秀活泼 ， 勾云、画水常用此法 。
中国画运笔方法十讲究 ， 从古至今 ， 积累了丰富的经验 ， 如黄宾虹先生提出的“五笔”之说 ， “五笔”即“平、圆、留、重、变 。
1、”所谓“平” ， 是指运笔时用力平均 ， 起讫分明 ， 笔笔送到 ， 既不柔弱 ， 也不挑剔轻浮 ， 要“如锥画沙” 。
2、所谓“圆” ， 是指行笔转折处要圆而有力 ， 不妄生圭角 ， 要“如折钗股” 。
3、所谓“留” ， 是指运笔要含蓄 ， 要有回顾 ， 不急不徐 ， 不浮不滑 ， 不放诞犷野 ， 要“如屋漏痕” 。 所谓“重”即沉着而有重量 ， 要如“高山坠石” ， 不能象“风吹落叶” ， 即古人说的“笔力能扛鼎”的意思 。
4、所谓“变” ， 是指用笔有变化 ， 或用中锋或用侧锋 ， 要根据表现对象的不同而变化 ， 不能执一 。 二是指运笔要互相呼应 ， “意到笔不到 ， 笔断意不断 。
”笔线的形式概括起来无非是画线时求得粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比 ， 使之为所描绘的对象“传神写照” 。 山水画的线条的提倡：枯而能润 ， 刚柔相济 ， 有质有韵 。 枯而能润上乘用笔应有“干裂秋风 ， 润含春雨”之妙 。 “太湿则无笔 ， 太枯则无墨” ， 所以 ， 必须学会运用枯、润这一对矛盾 ， 使一对矛盾统一起来 。 哪么这种笔线是怎样画出来的呢？李可染先生说得非常清楚：“笔内含水不要太多 ， 这样运笔则苍；行笔涩重有力 ， 就能把水份挤出来 ， 这样运笔铡润 。 ” 刚柔相济是指笔线形式要达到既不柔弱又不刚直的完美境界 。 刚和柔 ， 又是用笔上的一对矛盾 。 不会运用这对矛盾 ， 往往不是失之“刚” ， 就是失之“柔” 。
画画怎么画 在前期 ， 保持一个对绘画本身的兴趣是非常重要的 ， 在这个基础上如果能养成坚持画画的好习惯 ， 那么提高画技是一件非常轻松的事情 ， 再者说 ， 几何体这样的东西 ， 单就素描来说 ， 并不是表面看到的那么简单 ， 甚至可以说相当难画 。
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