赏析
首句即破题面“古原草”三字 。 多么茂盛（“离离”）的原上草 ， 抓住“春草”生命力旺盛的特征 ， 可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹 ， 为后文开出很好的思路 。 就“古原草”而言 ， 何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》） ， 那通篇也就将是另一种气象了 。 野草是一年生植物 ， 春荣秋枯 ， 岁岁循环不已 。 “一岁一枯荣”意思似不过如此 。 然而写作“枯──荣” ， 与作“荣──枯”就大不一样 。 如作后者 ， 便是秋草 ， 便不能生发出三、四的好句来 。 两个“一”字复叠 ， 形成咏叹 ， 又先状出一种生生不已的情味 ， 三、四句就水到渠成了 。
“野火烧不尽 ， 春风吹又生 。 ”这是“枯荣”二字的发展 ， 由概念一变而为形象的画面 。 古原草的特性就是具有顽强的生命力 ， 它是斩不尽锄不绝的 ， 只要残存一点根须 ， 来年会更青更长 ， 很快蔓延原野 。 作者抓住这一特点 ， 不说“斩不尽锄不绝” ， 而写作“野火烧不尽” ， 便造就一种壮烈的意境 。 野火燎原 ， 烈焰可畏 ， 瞬息间 ， 大片枯草被烧得精光 。 而强调毁灭的力量 ， 毁灭的痛苦 ， 是为着强调再生的力量 ， 再生的欢乐 。 烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的 ， 然而作者偏说它“烧不尽” ， 大有意味 。 因为烈火再猛 ， 也无奈那深藏地底的根须 ， 一旦春风化雨 ， 野草的生命便会复苏 ， 以迅猛的长势 ， 重新铺盖大地 ， 回答火的凌虐 。 看那“离离原上草” ， 不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生” ， 语言朴实有力 ， “又生”二字下语三分而含意十分 。 宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽” ， 实未见得 。
此二句不但写出“原上草”的性格 ， 而且写出一种从烈火中再生的理想的典型 ， 一句写枯 ， 一句写荣 ， “烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味 ， 对仗亦工致天然 ， 故卓绝千古 。 而刘句命意虽似 ， 而韵味不足 ， 远不如白句为人乐道 。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草” ， 那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原” ， 以引出“送别”题意 ， 故是一转 。 上一联用流水对 ， 妙在自然；而此联为的对 ， 妙在精工 ， 颇觉变化有致 。 “远芳”、“睛翠”都写草 ， 而比“原上草”意象更具体、生动 。 芳曰“远” ， 古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴” ， 则绿草沐浴着阳光 ， 秀色如见 。 “侵”、“接”二字继“又生” ， 更写出一种蔓延扩展之势 ， 再一次突出那生存竞争之强者野草的形象 。 “古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切 。 虽然道古城荒 ， 青草的滋生却使古原恢复了青春 。 比较“乱蛬鸣古堑 ， 残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原 ， 就显得生气勃勃 。
作者并非为写“古原”而写古原 ， 同时又安排一个送别的典型环境：大地春回 ， 芳草芊芊的古原景象如此迷人 ， 而送别在这样的背景上发生 ， 该是多么令人惆怅 ， 同时又是多么富于诗意呵 。 “王孙”二字借自楚辞成句 ， 泛指行者 。 “王孙游兮不归 ， 春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人 。 而这里却变其意而用之 ， 写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情 ， 似乎每一片草叶都饱含别情 ， 那真是：“离恨恰如春草 ， 更行更远还生”（李煜《清平乐》） 。 这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别” ， 结清题意 ， 关合全篇 ， “古原”、“草”、“送别”打成一片 ， 意境极浑成 。
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