精美的景泰蓝制品必须是色彩润泽鲜明 ， 胎骨厚重坚实 ， 掏丝整齐匀称以及镀金灿烂光亮 。
■颜色
景泰蓝的釉料非常多种 ， 不过最常用的还是天蓝（淡蓝色）、宝蓝（青金石色）、红（鸡血色）、浅绿（草绿色）、深绿（菜玉色 ， 有半透明感）、白（车渠色）、葡萄紫（有玻璃质感的紫晶色）、紫红（玫瑰色）、翠蓝（介于天蓝和宝蓝之间 ， 色泽亮丽）这几种颜色 。
■制作过程
景泰蓝的制作过程复杂 ， 从技术方法来说 ， 可分为：铸胎、掐丝、烧焊、点药、烧蓝、磨光和镀金 。
■掐丝
用镊子将压扁的细铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹 ， 常见的图案如花纹、云纹、几何纹、人物或动物纹等；然后再使用白芨（一种植物 ， 可制成植物性胶水）或是焊剂将之粘附在铜胎上 ， 然后筛上银焊药粉 。
■烧焊
使用900度的高温焙烧 ， 将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上 。
■点药（点蓝）
珐琅是用铅丹、硼酸盐、玻璃粉等原料化合熔制而成的不透明或半透明的光泽物质 ， 它加上不同的氧化金属 ， 就变成不同颜色的珐琅 ， 也就是珐琅彩 。 熔制成的珐琅冷却后 ， 变成固体 ， 在填用之前 ， 再磨成细粉 ， 掺水调和 。 将珐琅色粉加入溶剂中 ， 调出不同颜色的釉药 ， 依照纹丝轮廓用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中 ， 先点地、次点花、再点蓝、后加亮白 。
■烧蓝
入窑焙烧 ， 使用800度的高温烧熔 ， 将粉状釉料熔化 。 因为焙烧之后珐琅釉药的体积会比原来的缩小1/3左右 ， 为了使器面不会凹凸不平 ， 需要用同样颜色的珐琅多次填充 。 如此反复两次至三、四次的上釉焙烧 ， 才能将釉面与铜丝相平而毫无凹坑 。
■磨光
将焙烧好的器物放入水中 ， 用粗砂石、黄石、木炭等逐次打磨 ， 将凹凸不平的蓝釉磨平 ， 最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮 。
■镀金
将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后 ， 放入镀金液糟中 ， 使用通电手续 ， 让黄金贴附在没有上釉药的金属胎身上 。 镀金的目的是为了让金属胎身不会腐蚀生锈 ， 且也具有使器物增加光亮如新、金碧辉煌的感觉 。 最后再经水洗冲净干燥处理后 ， 一件斑斓夺目的景泰蓝就完成了 。
■产地
这种工艺技术的原产地有很多说法 ， 大致上应该是从西亚、中亚、波斯、阿拉伯这几个地区 ， 在元朝时期传入中国 ， 然后在明朝景泰年间（西元1450年－1456年）大量发展并中国化 。 现在景泰蓝的主要产地是台湾和中国大陆 。
■命名
因为这项技术是在景泰年间兴盛起来 ， 因此命名为景泰珐琅或是景泰琅 。 后来又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色 ， 而且“琅”的发音近似“蓝” ， 最后演变成“景泰蓝”这个名字 。 后来这个名字广泛的包括所有的铜胎掐丝珐琅 。
■兴盛原因
景泰蓝传入中国之后 ， 在短期内能有这样的成就 ， 主要原因是当时中国已具备了铸铜等冶金技术及玻璃、琉璃的制作知识 ， 且懂得控制锻烧的温度 ， 具有发展景泰蓝的良好条件 。 且另一方面 ， 珐琅显现出玉的温润、珠宝的光辉、瓷的细致 ， 满足了中国人的多种爱好 ， 所以带动了景泰蓝在中国的发展 。
■早期
虽然景泰蓝在元朝就传入中国 ， 但是因为时代、技术尚未成熟、对新事物还不熟悉…等因素 ， 因此元朝时期的景泰蓝作品几乎没有留存下来 。 而到了快速发展的明朝时期 ， 景泰蓝造型端庄厚重 ， 色釉宛如宝石般的晶莹深沉、纹饰粗犷饱满 ， 色彩对比强烈、坚实、瑰丽 ， 镀金明亮金灿 。 而此时期的景泰蓝制品多为仿古青铜器制品 ， 例如鼎、盘这类的器具 。 这些成就与特点为以后的景泰蓝的发展奠定了坚实的基础 。
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