急吸急呼法：可体会到登高或跑步运动后的急吸状态， 不论是缓吸还是急吸， 吸气都要稍深些， 吸气量的多少， 要根据所唱乐句的需要而定 。
我们在歌唱时， 要有始终保持吸气状态的感觉， 即使在换气时也不应两肋完全松驰， 应当在每唱完一句时， 仍保留一小部分息气， 在两肋尚未完全收缩的同时， 再补进一些气息 。
3、 歌唱时的声带
唱低声区时：声带闭合不紧并拉长， 较厚， 张力最小气流通过声门时引起声带的全振动 。
唱中声区时：声带靠拢并变薄， 缩短， 张力加大， 气流通过声门引起声带的局部振动 。
唱高声区时：声带闭紧并变得更薄， 更短， 张力也更大气流通过声门时只引起声带的边缘振动 。
歌唱时的喉头：在歌唱发声中还应十分注意打开喉咙， 位置适中， 不能过高形成坚固的管道， 口盖积极向上， 舌根放松， 下巴松驰而放下， 用半打呵欠的办法去做帮助体会喉咙打开的感觉 。
共鸣腔的运用：
① 口腔共鸣：发声时口腔自然上下打开， 笑肌微提， 下腭自然放下， 上腭有上提的感觉， 这种共鸣效果明亮， 靠前， 易于和头腔取得联系， 并可减少咽喉的负担起到保护声带的作用， 使口腔壁、咽腔壁的肌肉处于积极状态 。
② 头腔共鸣：把声波在硬腭上的集中反射点稍向后移， 放下下腭， 同时收腭和小舌头上抬 。 （打喷啼前的感觉）让口鼻咽腔之间的通道和空间更宽些， 这种共鸣效果清脆丰满 。
③ 胸腔共鸣：咽喉部作半打呵欠状， 发声时下腭自然下垂， 把声波的反射点从硬腭移向下齿背上， 这种共鸣宽厚、结实 。
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