一是“泥”， 紫砂壶得名于世， 固然与它的制作技法分不开， 但根本的原因是紫砂泥的特殊优越性能更重要， 许多陶瓷专著分析紫砂原材料时， 均说含有氧化铁的成份， 其实含有氧化铁的泥， 全国各地多有， 但别处就产生不了紫砂， 只能有紫泥， 这说明的关健不在于氧化铁， 而在于紫砂的“砂”字 。 根据现代科学的分析， 紫砂泥的分子确有与其它泥不同的地方， 就是同样的紫砂泥其结构也不尽相同， 由于原材料油， 带来的功能效用给人的官能感受也就不尽相同， 所以评价一把紫砂壶的优劣， 首先应该是紫砂泥质的优劣 。
二是“形” 。 紫砂壶之形， 是存世的各器皿中最丰富的了， 素有方非一式， 圆不一样之赞誉 。 如何评价这些造形也是“仁者见仁”“智者见智”， 因为艺术的社会功能是满足人们的心理需要 。 既然有各种各样的人， 就会有各种各样的心理， 即大度的爱大度， 清秀的爱清秀， 古拙的爱古拙， 喜玩的爱趣味， 人各有爱， 不能强求， 笔者认为古最佳， 因为紫砂壶属整个茶文化的组成部分， 它追求的意境， 应该是茶道所追求的意境， 茶道追求的意境是“淡泊平和”“超世脱俗” 。 而古拙正与这种气氛最为融洽， 所以古拙为最佳 。 紫砂壶的造形全凭感觉， 制壶的讲等样， 等势， 按造形学讲就是“均衡” 。 讲许多高深的理论很可能越讲越讲不清 。 不是有名俗语， 只可意会、不可言传， 艺术上的感觉全靠心声的共鸣， 心灵的理解， 即所谓“心有灵犀一点通” 。
三是“工” 。 艺术有很多相通的地方， 国画的大写意， 是属于豪放之列， 而紫砂壶的造形技法与国画之工笔技法， 有着同工异曲之妙， 也是十分严谨的， 如点、线、面是构成紫砂壶形体的基本原素， 在此砂壶成型过程中， 必须清清楚楚， 犹如工笔绘画一样、起笔落笔、转弯曲折、抑杨顿挫都必须交待清楚 。 面须光则光， 须毛则毛；线须直则直， 须曲则曲；点须方则方， 须圆则圆， 都不能有半点念糊 。 否则就不能算是一把合格紫砂壶 。 按照紫砂壶的成型工艺特殊要求， 壶嘴与扳要绝对在一直线上， 并且分量要均衡；壶口与壶盖结合要严紧 。 以上这些都属于手工的要求 。
四是“款” 。 款即是壶的款识 。 鉴赏紫砂壶款有二层意思， 一层意思是鉴别壶的优劣， 壶的制作者、题词、镌铭的作者是谁， 另一层意思是欣赏紫砂壶面上题词内容， 镌刻的书画内涵和印款 。 紫的装饰艺术也是中国传统装饰艺术后部分， 它具有传统的“诗、书、画、印”四化位一体的显著特点， 所以欣赏一把紫砂壶除了看神经质泥色、造形、制作的功夫外， 还有文学、书法、绘画、金石等等方面 。 所以一把紫砂壶的欣赏能带给人们更多更美的享受 。
五是“功” 。 所谓功是指壶的功能美 。 近年来 。 紫砂壶的新品层出不穷、但是有些制作艺人只讲究造形美而往往忽视功能闰的现象时有发生， 有些公平直接影响此砂壶功能的发挥， 的的紫砂壶甚至会出现“中看不中用”的情况 。 其实紫砂壶与别的艺术品最大的区别应于紫砂壶具有很强实用性 。 它的“艺”全在“用”中， “品”如果失去用的意义 。 “艺”亦不复存在了， 所以千万不要忽视紫砂壶的功能美 。 紫砂壶的功能美有那些表现呢？1.容量适度 。 2.高矮得当 。 3.口盖得严紧 。 4.出水要流畅 。 按目前大多饮茶者的习惯而言， 一般容量最好在200-350毫升为最佳， 其容量在四杯左右 。 手摸手提只需一手之劳 。 故称为一手壶 。 紫砂壶的高矮， 各有用处， 高壶口小， 宜泡红茶；矮壶口大， 宜泡绿茶；但又必须适度， 过高则茶易失味， 过矮则茶易从壶口溢出， 壶嘴出水也很关健， 凡此种种都属于功能美的标准 。
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