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【制作】盆景制作中的辩证法思想和美学观点

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【【制作】盆景制作中的辩证法思想和美学观点】

【制作】盆景制作中的辩证法思想和美学观点

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任何事物都包含着矛盾,矛盾是对立统一的,双方在一定条件下,相互依存,互为前提共居于统一体中,这也是盆景制作的思想原则 。
1,虚实:虚实的关系处理得当,会使盆景的意境更美,更高远 。 <<画尘>>中提到行家位置,稠密不虚则情韵特减,倘以惊云落霭,束峦笼树,便有活机 。 说是绘画时,如果没有虚实变化,则不能算是成功作品,过实则无情韵,如果虚实处理得当,则画的灵活性就大增,就有情趣了,盆景制作也如此,实是虚的基础和依据,虚是实的余意和扩大,但虚给人以联想作用,故盆景制作时枝叶要有虚实变化,当虚不虚则境界堵塞而不舒展,当实不实则境界空阔而无内容,但虚实要有度,有分寸,过虚则形散,虚实 要巧妙结合才能相得益彰,以虚寓有,以无胜有,这是我国传统的表达手法,这在丛林 式盆景中更显重要,因此虚实是经营位置中的一个重要的艺术处理方法,它给人以"言有尽而意无穷"的艺术效果,对盆景意境的产生有非常重要的意义 。 如<<我欲乘风归去>>一边枝较多迭,另一边是夸张的大枝,则空隙较大,只有一枝,是虚的处理,而正是这一边给人以树下有一大山谷,远处是一眼看不到边的大好山河之感,这充分证明其在经营位置扩大意境的作用,如图
2,疏密:虚实是对意有影响而疏密则是对盆景定形枝干布置极为重要的方面,一般桩景应上密下疏,枝在杆上的分布也应有疏有密,不可千篇一律,看头知尾,画理中有密不嫌迫塞,疏不嫌空松,这样可使整个作品在形式上富于变化万里有高远苍翠之感,如巍巍拥翠,下部枝干比上部要大而空间相距也大较疏,而在伸远大枝的对侧以上则枝多密,这样错落有致,使整个造型张弛适度,形象高大 。
3,主次:主次在盆景中的取势中非常重要,在形象组合中要有主次之分,一般是主要处理在景中突出的位置,也可破格在边上,但气势上要集中在主景上,它能使观赏者视觉集中于精彩的主景,怎样处理好主次关键在配合上要做到主不欺次,次要让主,双干式就要年理好主次的问题,如七步诗意,主干比次干粗高,干势较大方泼辣,放纵,次干较细,在呼应主干时侧向一边伸展,依主干发展作让步,但却补充了主干留下的空间,两者在枝的生长上无互相干涉的侧枝,另外单干的盆景也存在着主次关系,如[云里藏蛟]中的子建枝,它只在主干生长留下的空隙处生长,而且和主干呼应,象是主景远伸大枝的一部分,最终使整个造型在势上自成一局 。
4,藏露:宋代大画家郭熙在<<林泉画致>>中讲,山欲高尽出之不高,烟霞锁其腰则高矣,小欲远尽出则不远,掩映断其脉则远".说的是要使画出的山很高,则在山腰画一片云挡住山的一部分,则山看起来就高了,画长河则让它忽隐忽现就显得更悠远了,在盆景制作中,藏可蓄起势头,强化悬念,激发欣赏者的想象力,产生高远的意境 ,故在创作时往往出现有的地方藏比露好,表达的内容更多,更深,更远,如果没有藏则缺乏韵致,难以诱人深思,故有句俗话说:小清则无鱼,故藏露有机结合能深化主题,加强意境,出现"犹抱琵琶半遮面"的艺术效果 。 如<顶天立地>干在离地不到一尺的地方分成三干,最后只得去两干留下锯痕而干在此处又陡细,显得很不自然,在处理这一问题上采用了在此处多留棱,处理得实一点,使上面的较细的干通过这个遮挡而和下部根干相联系,使不足二尺高的桩景显得高耸入云,仰望见顶,取得较好的艺术效果 。
5,曲直:曲直是盆景造型中最基本的变化形式,曲线孕藏着更多的内容和变化,使枝干舒展而流畅又有动态,有峰回路转的艺术效果,中国人的图腾是龙,这个具有s形体的东西让人感到高贵和神奇莫测 。 旧时盆景有以曲为美,直则无姿之谈.事实上曲直在一定条件下是互为前题相互依存的,故曲直不能独立存在,曲直互变就构成了盆景中的韵律,另一方面曲为柔,直为刚,犹如书法该直即直,该弯就弯,方显遒劲有力,否则则无气无力,缺乏苍劲之感,初学者往往逢枝就弯曲,结果乱而无章法,出现群蛇挂树,那是病态,无美而言,故正确处理曲直关系,会使作品产生合乎情理又出乎意料的艺术效果 。

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