原文
壬(rén)戌 (xū)之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下 。清风
徐来，水波不兴 。举酒属(zhǔ)客，诵明月之诗，歌窈窕之章 。少(shǎo) 焉，月出于东山之上，徘徊于斗(dǒu )牛之间 。白露横江，水光接天 。纵一苇之所如，凌万顷之茫然 。浩浩乎如冯(píng)虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙 。
【苏轼《赤壁赋》古诗原文】于是饮酒乐甚，扣舷〔xián]而歌之 。歌曰：“桂棹(zhào)兮兰桨，击空明兮溯流光 。渺渺兮予怀，望美人兮天一方 。”客有吹洞箫者，倚歌而和(hè)之 。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅[niǎo]，不绝如缕 。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(lí)妇 。
苏子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也?”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎?西望夏口，东望武昌 。山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳(zhú)舻(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，酾(shi)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵(qiáo)于江渚(zhǔ)之上，侣鱼虾而友麋(mí)鹿,驾一叶之扁舟，举匏(páo)樽以相属(zhǔ) 。寄蜉(fú)蝣(yóu)于天地，渺沧海之一粟(sù) 。哀吾生之须臾(yú)，羡长江之无穷 。挟(xié)飞仙以遨游，抱明月而长终 。知不可乎骤得，托遗响于悲风 。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长(zhǎng)也 。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎?且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取 。惟江上之清风，与山间之明月, 耳得之而为声，目遇之而成色, 取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏(zàng)也，而吾与子之所共适 。”
文章插图
客喜而笑，洗盏(zhǎn)更(gēng)酌 (zhuó) 。肴(yáo)核既尽，杯盘狼藉(jí) 。相与枕藉(jiè)乎舟中，不知东方之既白 。
译文壬戌年秋天，七月十六日，我同客人乘船游于赤壁之下 。清风缓缓吹来，江面水波平静 。于是举杯邀客人同饮，吟咏《诗经·陈风·月出》一诗的“窈窕”一章 。一会儿，月亮从东山上升起，在斗宿和牛宿之间徘徊 。白茫茫的雾气笼罩着江面，波光与星空连成一片 。我们听任苇叶般的小船在茫茫万顷的江面上自由飘动 。多么辽阔呀，像是凌空乘风飞去，不知将停留在何处;多么飘逸呀，好像变成了神仙，飞离尘世，登上仙境 。
于是，喝着酒，快乐极了，敲着船舷唱起来 。歌词说：“桂木的棹啊，兰木的桨，拍打着清澈的江水啊，船儿迎来流动的波光 。多么深沉啊，我的情怀，仰望着我思慕的人儿啊，她在那遥远的地方 。”客人中有吹洞箫的，按着歌声吹箫应和 。箫声呜呜呜，像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，余音悠扬，像一根轻柔的细丝线延绵不断 。能使潜藏在深渊中的蛟龙起舞，孤舟上的寡妇啜泣 。
我不禁感伤起来，整理了衣裳，端正地坐着，问客人说：“为什么会这样?”客人说：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹孟德的诗吗?向西望是夏口，向东望是武昌，山川缭绕，郁郁苍苍，这不是曹孟德被周瑜围困的地方吗?当他夺取荆州，攻下江陵，顺着长江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，在江面上洒酒祭奠，横端着长矛朗诵诗篇，本来是一代的英雄啊，可如今又在哪里呢?何况我同你在江中和沙洲上捕鱼打柴，以渔虾为伴，与麋鹿为友，驾着一叶孤舟，在这里举杯互相劝酒 。只是像蜉蝣一样寄生在天地之间，渺小得像大海中的一颗谷粒 。哀叹我生命的短暂，而羡慕长江的流水无穷无尽 。希望同仙人一起遨游，与明月一起长存 。我知道这是不可能经常得到的，因而只能把箫声的余音寄托给这悲凉的秋风 。”
本文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念 。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出 。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致 。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处 。
(2)形象优美，善于取譬
如描写箫声的幽咽哀怨：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕 。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇 。”连用的六个比喻，渲染了箫声的悲凉，将抽象而不易捉摸的声音诉诸读者的视觉和听觉，写得具体可感，效果极佳 。
不管是词和赋，诗人都写了他被贬后有志难伸的苦闷，但最终都得以解脱，这也充分体现了苏轼“外儒内道”的思想 。
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