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辛亥革命以来的现代紫砂器 ， 经历了一个由盛而衰 ， 然后又恢复和发展的曲折过程 。
自1911年的辛亥革命到1937年抗日战争爆发到1949年前夕 ， 可以说是急剧衰落阶段 ， 从1949年以后到今天 ， 则是复苏和进一步大发展的阶段 。
1911年辛亥革命以后到1937年上半年 ， 宜兴紫砂业仍在缓慢地发展 。1912年前后 ， 宜兴芳桥开明人士周文伯(著名物理学家周培源的父亲)提倡实业 ， 创办“利用陶业公司” ， 聘任宜兴川埠上袁村的前清秀才邵咏常为经理 ， 并在上海、天津等地开设分店 ， 扩大经营业务 。1917年 ， 江苏省议员潘宝坤(蜀山西街人)向江苏省政府提议在蜀山办一个陶业工厂 ， 很快得到批准 。本世纪20至30年代 ， 上海的一群工商业家和宜兴的实业界人士 ， 在宜兴上海、无锡、天津和杭州等城市开设专营陶器的商店 ， 其中有代表性的是：吴德盛陶器公司、铁画轩陶器公司、利永陶器公司、陈鼎和陶器公司和葛德和陶器公司 ， 以及“福康”、“豫丰”等 。
【近代紫砂的发展】据1919年的有关资料记载 ， 当时宜兴的蜀山、丁山、汤渡和川埠一带的沿山居民 ， 仍然“家家制坯 ， 户户捶泥” 。全县有窑货行二十五家 ， 各种陶窑四十余座 。紫砂茗壶、花盆、花瓶和饮食器皿的制作 ， 集中在蜀山和川埠；龙盆、罐头等黑货集中在蠡墅；缸类集中在丁山和白宕；缸翁类集中在汤渡 。整个窑场工人近六千人 ， 临时工则因季节而增减 。这一带的居民通常全家参加陶业劳动 ， 或碎土 ， 或炼泥 ， 或徒手制坯 ， 或户外晒坯 ， 或研制釉料 ， 或绘画施彩 ， 或书画雕刻 ， 或装坯烧窑 ， 男女老幼都不例外 。由于紫砂器的销售量猛增 ， 以及为了迎合国内外资产阶级和达官贵人爱好古董的需要 ， 紫砂器的艺术水平在此期间明显下降 。但也有少数艺人坚持工艺创作 ， 有他们独到的艺术贡献 。如程寿珍(公元1858-1939年) ， 别号“冰心道人” ， 他擅长制作“掇球壶”及仿古紫砂壶 。所制掇球壶端正完美 ， 稳健丰润 ， 犹如大小双球叠垒 ， 曾获得巴拿马国际赛会和芝加哥与博览会的奖状 。同时得到奖状的还有紫砂名艺人俞周良所制的“传炉壶” 。又如范鼎甫 ， 他不仅善于制作紫砂壶 ， 而且擅长紫砂雕塑品 ， 他的大型雕塑作品??“鹰” ， 曾在1935年伦敦国际艺术展览会上获得金质奖章 。
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1937年抗日战争爆发 ， 到1949年前 ， 是宜兴紫砂业的急剧衰退时期 ， 在抗日战争时期 ， 丁山、蜀山窑业区的厂房和民房被毁者达六百多间 ， 陶窑完全被毁者十二座 ， 还有一些陶窑被侵略军改作炮台或碉堡 。当时宜兴陶业情况是“大窑户逃往外地 ， 中小窑户无意经营” ， 每年曾以百万件紫砂供给全国和远销世界各地的蜀山窑场 ， 那时全年所烧紫砂茶壶不满千 。到四十年代初期稍有恢复 ， 但年产值最多时也只及战前最高年份的百分之四十五左右 。
1945年抗战结束时 ， 宜兴还保留有陶窑六十四座 ， 但到1949年前止 ， 产量最多时不过开烧四十六座 。1948年是抗战结束以来宜兴陶业较旺盛的一年 ， 全年共烧了二千七百四十窑次 ， 但仅为1936年产值的百分之五十八 。其中七座紫砂窑中只开烧了三座 ， 全年只烧二十窑次 ， 烧造的品种也只是一些茶馆所需的普通粗茶具 。而紫砂业在整个宜兴陶业中的比重 ， 也从1936年的百分之二十二点二下降到1945年百分之八点九 。曾经有过六、七百人的紫砂从业人员 ， 到1949年前只余下三十余人 。
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