三 紫砂入门十讲:第七讲简述明清紫砂壶名人名作


三 紫砂入门十讲:第七讲简述明清紫砂壶名人名作

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这六把壶的造型师承宜兴羊角山紫砂窑址出土物,泥的质地大多不纯,杂有浅黄色小颗粒,缺少温润感,造型大方,但其工艺水平按今日标准衡量,却不算是精细之作 。
“时壶市纵有人卖,往往赝物非其真”,时大彬活着的时候就有人假冒他的作品 。江都县丁沟镇曹氏墓,墓主人是个平民,墓中出土的六方壶的工艺相当粗糙,壶把、壶身口沿、壶嘴三点不在一个平面上,六个面的宽度不规整,棱角不明显,与其他出土的五把壶相比,有相当大的差距,因此,有很多紫砂学者认为可能就是当时冒名的假“时壶” 。
时大彬的最大贡献是对紫砂壶成型制作工艺的突破 。“时悟其法则又弃模”,形成了与瓷时大彬圆壶器以及其他陶制品迥别的特殊造型方法,完全跳出了日用陶的制作窠臼,不用模子,也不同于瓷器的辘轳拉坯,而是用泥条围筒,拍打收口镶接,凭空成型,就是今天人们所概括的“打身筒”和泥片镶接成型的“镶身筒”,从而使紫砂壶具有了“方非一式,圆不一相”的千变万化的可能 。
时大彬诸多徒弟
李仲芳:时大彬大弟子,所制渐趋文巧 。世传大彬壶,有的是李仲芳做的,师傅若是喜欢就会署上款识,当时就有人说:“李大瓶,时大名” 。
徐友泉:以偶做雕塑而引起时大彬的注意,收为弟子 。他的作品,款式多样,“种种变异,妙出心裁”,与泥色配合协调,“毕智穷工,移人心目” 。
欧正春:多为花卉果物,式度精妍 。部文金仿时大彬的汉方独蒋伯等名时绝邵文银英,所作坚致不俗 。
三、陈鸣远
陈鸣远,名远,号鹤峰、鹤邨,亦号壶隐、石霞山人,清康熙年间宜兴上袁村人 。相传其父就是陈子畦,亦为制壶名匠 。据诸多材料推算,陈鸣远约生于康熙十九年前后 。
陈鸣远是继供春、时大彬之后成就最高的大家,一位极富创造性的陶艺家,才气过人,作品题材广泛,有壶、杯、瓶、盒、文玩等,多达数十种,“工制壶杯瓶盒”,“构思之脱俗,设色之巧妙,制作技巧之娴熟”,大大超越前人 。
陈鸣远的贡献有三个方面:
1、在茶壶形制设计上,力变明末筋纹器型,多以自然形体入壶,成为今日称之为“花货”类的宗师,并使花货茶壶崛起而成紫砂茶壶的重要形制 。
2、他不仅把自然形体作为茶壶的重要创作思路,还从日常生活着眼,创制出紫砂半桃、核桃、落花生、板栗、荔枝、石榴、老姜等象生作品,栩栩如生,洋溢着浓郁的生活情趣 。这些创作,极
我:
大地丰富了紫砂陶除日用品外的纯艺术欣赏门类 。
3、扩大了紫砂陶造型艺术的外延,把青铜器皿、文房雅玩也包括了进来,诸如笔筒、双卮、瓶、洗、鼎、爵、觚等,并使其达到相当高的艺术水准 。
如果说,日后的陈曼生使紫砂壶在内涵上显现出高雅气度,那么其肇始则应该归功于陈鸣远,正是他把文土的文房案头摆件纳入紫砂的范畴,这本身就是一种文化品位的体现 。陈鸣远在清初的影响极大,作品且多,标有陈鸣远款识的存世作品不少,古籍图谱中提及陈鸣远的东西也不在少数,如“调砂虚扁壶”、“四方足壶”、“蚕桑壶”、“松段壶”、“南瓜壶”、“束柴三友壶”、“天鸡壶”、“回纹小水盂”、“玉蜀黍、花生、慈姑”等 。但冒他之名的东西也特别多,涉及诸多花色品种,特别是落陈鸣远款的高水平之作也不少见,因此往往真赝难辨 。
本文节选自《紫砂入门十讲》,作者:徐秀棠,山谷,文字由茶叶网录入)
【三 紫砂入门十讲:第七讲简述明清紫砂壶名人名作】

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