汝窑有什么特征呢？古书上记载得比较含糊，说有“蟹爪纹” 。蟹爪纹说得非常抽象，书上的记载也不是很清楚，大致就是说那釉面开片的纹理毛毛扎扎的，我们看大闸蟹的蟹爪尖上都是小毛刺，就是那个感觉 。
第二点是“鱼鳞状开片” 。你注意看，汝窑釉面的开片跟所有瓷器的开片都不一样，裂纹的角度是斜着的，不是直着的 。斜着就会有折光率，看着很漂亮 。
第三点就是香灰胎 。我们能看见的汝窑，胎是浅浅的灰色，像烧了香以后落下来的香灰 。胎非常薄，一般情况下，胎和底同厚 。一般的瓷器，都是底厚，壁薄 。
汝窑茶具是裹足烧、芝麻钉 。所谓“裹足烧”，非常专业，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来 。“芝麻钉”，是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺 。其实，从科学的角度上讲，汝窑是个夹生胎，没烧熟，有点儿像夹生馒头 。为什么要夹生呢？就是汝窑不能烧熟，如果烧熟了，它的釉色就达不到那么漂亮了 。烧汝窑的温度不能达到1300度，到1200多度就行了 。有时在艺术的追求上，就不能严格遵循科学的规律了 。
第四点就是汝窑茶宠的釉色呈天青色 。与当时其他窑口相比，它的颜色是天青色，我们可以看到标准的颜色 。明代曹昭在《格古要论》中这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者 。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得 。”这是曹昭对汝窑精确的描写，说它的颜色是淡青色，釉色很滋润，如果薄就更难得 。明代人讲得非常有道理，但我们掌握起来要灵活 。比如他说“有蟹爪纹者真，无纹者尤好” 。有蟹爪纹是真的，没有的更好，这话比较绕 。今天说起来，有和没有都不是标准 。现存的汝窑器，确实大部分都有蟹爪纹，但也有少量的不开片，就是所谓的“无纹者尤好” 。汝窑有什么特征呢？古书上记载得比较含糊，说有“蟹爪纹” 。蟹爪纹说得非常抽象，书上的记载也不是很清楚，大致就是说那釉面开片的纹理毛毛扎扎的，我们看大闸蟹的蟹爪尖上都是小毛刺，就是那个感觉 。
第二点是“鱼鳞状开片” 。你注意看，汝窑釉面的开片跟所有瓷器的开片都不一样，裂纹的角度是斜着的，不是直着的 。斜着就会有折光率，看着很漂亮 。
第三点就是香灰胎 。我们能看见的汝窑，胎是浅浅的灰色，像烧了香以后落下来的香灰 。胎非常薄，一般情况下，胎和底同厚 。一般的瓷器，都是底厚，壁薄 。
汝窑瓷器是裹足烧、芝麻钉 。所谓“裹足烧”，非常专业，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来 。“芝麻钉”，是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺 。其实，从科学的角度上讲，汝窑是个夹生胎，没烧熟，有点儿像夹生馒头 。为什么要夹生呢？就是汝窑不能烧熟，如果烧熟了，它的釉色就达不到那么漂亮了 。烧汝窑的温度不能达到1300度，到1200多度就行了 。有时在艺术的追求上，就不能严格遵循科学的规律了 。
【汝窑有什么特征】第四点就是汝窑的釉色呈天青色 。与当时其他窑口相比，它的颜色是天青色，我们可以看到标准的颜色 。明代曹昭在《格古要论》中这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者 。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得 。”这是曹昭对汝窑精确的描写，说它的颜色是淡青色，釉色很滋润，如果薄就更难得 。明代人讲得非常有道理，但我们掌握起来要灵活 。比如他说“有蟹爪纹者真，无纹者尤好” 。有蟹爪纹是真的，没有的更好，这话比较绕 。今天说起来，有和没有都不是标准 。现存的汝窑器，确实大部分都有蟹爪纹，但也有少量的不开片，就是所谓的“无纹者尤好” 。
汝窑有什么特征呢？古书上记载得比较含糊，说有“蟹爪纹” 。蟹爪纹说得非常抽象，书上的记载也不是很清楚，大致就是说那釉面开片的纹理毛毛扎扎的，我们看大闸蟹的蟹爪尖上都是小毛刺，就是那个感觉 。
第二点是“鱼鳞状开片” 。你注意看，汝窑釉面的开片跟所有瓷器的开片都不一样，裂纹的角度是斜着的，不是直着的 。斜着就会有折光率，看着很漂亮 。
第三点就是香灰胎 。我们能看见的汝窑，胎是浅浅的灰色，像烧了香以后落下来的香灰 。胎非常薄，一般情况下，胎和底同厚 。一般的瓷器，都是底厚，壁薄 。
汝窑茶具是裹足烧、芝麻钉 。所谓“裹足烧”，非常专业，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来 。“芝麻钉”，是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺 。其实，从科学的角度上讲，汝窑是个夹生胎，没烧熟，有点儿像夹生馒头 。为什么要夹生呢？就是汝窑不能烧熟，如果烧熟了，它的釉色就达不到那么漂亮了 。烧汝窑的温度不能达到1300度，到1200多度就行了 。有时在艺术的追求上，就不能严格遵循科学的规律了 。
第四点就是汝窑茶宠的釉色呈天青色 。与当时其他窑口相比，它的颜色是天青色，我们可以看到标准的颜色 。明代曹昭在《格古要论》中这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者 。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得 。”这是曹昭对汝窑精确的描写，说它的颜色是淡青色，釉色很滋润，如果薄就更难得 。明代人讲得非常有道理，但我们掌握起来要灵活 。比如他说“有蟹爪纹者真，无纹者尤好” 。有蟹爪纹是真的，没有的更好，这话比较绕 。今天说起来，有和没有都不是标准 。现存的汝窑器，确实大部分都有蟹爪纹，但也有少量的不开片，就是所谓的“无纹者尤好” 。汝窑有什么特征呢？古书上记载得比较含糊，说有“蟹爪纹” 。蟹爪纹说得非常抽象，书上的记载也不是很清楚，大致就是说那釉面开片的纹理毛毛扎扎的，我们看大闸蟹的蟹爪尖上都是小毛刺，就是那个感觉 。
第二点是“鱼鳞状开片” 。你注意看，汝窑釉面的开片跟所有瓷器的开片都不一样，裂纹的角度是斜着的，不是直着的 。斜着就会有折光率，看着很漂亮 。
第三点就是香灰胎 。我们能看见的汝窑，胎是浅浅的灰色，像烧了香以后落下来的香灰 。胎非常薄，一般情况下，胎和底同厚 。一般的瓷器，都是底厚，壁薄 。
汝窑瓷器是裹足烧、芝麻钉 。所谓“裹足烧”，非常专业，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来 。“芝麻钉”，是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺 。其实，从科学的角度上讲，汝窑是个夹生胎，没烧熟，有点儿像夹生馒头 。为什么要夹生呢？就是汝窑不能烧熟，如果烧熟了，它的釉色就达不到那么漂亮了 。烧汝窑的温度不能达到1300度，到1200多度就行了 。有时在艺术的追求上，就不能严格遵循科学的规律了 。
第四点就是汝窑的釉色呈天青色 。与当时其他窑口相比，它的颜色是天青色，我们可以看到标准的颜色 。明代曹昭在《格古要论》中这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者 。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得 。”这是曹昭对汝窑精确的描写，说它的颜色是淡青色，釉色很滋润，如果薄就更难得 。明代人讲得非常有道理，但我们掌握起来要灵活 。比如他说“有蟹爪纹者真，无纹者尤好” 。有蟹爪纹是真的，没有的更好，这话比较绕 。今天说起来，有和没有都不是标准 。现存的汝窑器，确实大部分都有蟹爪纹，但也有少量的不开片，就是所谓的“无纹者尤好” 。
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