一笔画马杨西说：“徐悲鸿的马尾巴是一笔画成的” 徐悲鸿

杨|作者
五十年代，我还在上小学五年级。有一次和几个同学去一个同学家看“绘本”。当时，同学家的墙上挂着一匹马。他向大家介绍:“这匹马是画家画的，这马尾是一笔一划做的！”当时我特别喜欢画画。我不知道是谁画的。"马的尾巴是用笔画出来的！"这句话深深地印在我幼小的心灵里。
60年代去省城上学。有一次这个同学来省城找我，我招待他在学校食堂吃饭。这个时候我已经不在小学了，但是我已经正式学画当老师了。我早就记住了中国的任伯年、吴昌硕、陈师曾、齐白石的名字。
饭桌上，我问他:“谁把马画在你的墙上？”
【一笔画马杨西说：“徐悲鸿的马尾巴是一笔画成的”】他说:“好像有事！”
我说:“是徐悲鸿吗？”
他说:“好像是！”
据说我同学的父亲年轻时在法国留学时认识了徐悲鸿，结下了深厚的友谊。抗日战争时期，他们在重庆相遇，徐悲鸿亲自为他画了这匹马，题词是“哀悼和思考战斗，站回天空”，表达了徐悲鸿呼唤抗战胜利的感情。
徐悲鸿作品徐悲鸿作品
第二，它来自画家的创作热情
有些古代画家画马是一种艺术追求，有些则是受别人的指示，比如奉令、诏令。作为艺术的追求，很多人把古代的法律作为重中之重。如宋代李的作品有《仿汉干画马》、《魏延田园图》；元代的赵子昂也是画马高手，但他的画法还是以韩干为榜样。“我从小就爱画马，来看了三卷韩干的原著，但只得到我的意思！”这句话是他内心的表达，说明他确实是韩干的后人。

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宋李公麟《临韦偃牧放图》局部魏延宋丽·龚琳牧场图的一部分
从颜到韩干，从李到，古代画马大家；从仇英、山西到郎世宁，他们都逃脱不了取悦权贵的心理束缚。所以他们画的马大多是专用马，总是给人胖胖的感觉，悠闲自得。魏延《牧场图》虽然有1200多匹马，但都是对放牧生活的真实描写，根本没有表现马的精神气质，最多只能算是风俗画。徐悲鸿的画马并非如此。这个国家正处于国家的水深火热之中。他需要用画笔宣传呐喊，激发人民抗战的战斗精神；因此，他的马画充满了对国家和民族的激情，作品中呈现的马自然与古人所献的马并不相同。
清代宫廷画家郎世宁有一幅《八马图》，徐悲鸿有一幅《六马图》。现在，通过将这两部作品放在一起比较，我们可以知道它们是相似的。
郎世宁画的马是马厩里养的八匹马，肥、滑、肥、臃肿，用笔克制。两匹白的，两匹棕的，两朵花，一黄一黑，八匹马散在一棵大柳树下；或站着，或躺着，或打架，或东张西望，造型刻板，色彩庸俗。苏东坡的诗“马房肉多圆，肉中画骨尤难”，用来形容郎世宁的作品，恰到好处。

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清郎世宁《八骏图》清代郎世宁八马
徐悲鸿画的马是野马和奔马，骨骼细，身体壮，造型准，笔流畅，臂力表现力强，气势恢宏，作品中没有女人味和造作的气息。整幅画是用中国画的写意手法完成的。他先用蘸浓墨的笔画马的头、颈、胸、腿，再画有侧边的鬃毛和马尾辫，再用泼墨手法画马的颈、腹、臀结构，浓淡相间，韵味无穷。他自由地前后摆笔，使翻压抑扬顿挫像草书，有力有力，穿透纸的背面。画面排成一排，六匹马在广阔的中华大地上，勇敢地扬起蹄子，在蹄子下冒烟，摧毁一切，讴歌中华民族抗战胜利的精神。徐悲鸿的气势和精神，古今很多画家都不具备，也不可能具备！