银幕 中国电影银幕之变
编者荐语：
本文是中国传媒大学2017年王思涵新闻学视觉软件工具与应用课程的期末作业。近日，白杨数字新观察将推出系列整理作品，敬请关注，欢迎可爱的人批评指正！
随着近几年中国票房的崛起和电影市场的开拓，电影银幕的数量和类型都在不断变化。今年7月份，国家统计局发布了新中国成立70周年经济社会发展报告，其中指出，我国电影院银幕总数跃居世界第一，全国共拥有60079块屏幕。伴随技术的发展，越来越多的IMAX厅、杜比影厅用巨大的屏幕、环绕立体声和清晰的画质带给人们更大的沉浸感。
也许，在这个时候，我们不会想起小时候坐在院子里吃着冰淇淋看露天电影的日子。远处有人摇着投影仪，把电影画面扔在白墙上。但这些年来，电影银幕的变化从未停止。
一、屏幕的物理规格
与如今的沉浸式宽屏不同，最早的电影屏幕宽高比为4:3。人们不知道为什么在爱迪生实验室工作的迪克森选择了这个图像比例。然而，在1909年，35mm胶片和4×3四孔高的图像宽高比在美国仍然很流行。
为在胶片上给音轨留出空间，1932年电影艺术与科学学院投票认可了1.375画面宽高比例，即学院画面比。还有一说，这个比例是在计算人眼可观察的横纵范围后确定的，保证画面比例与人眼观测范围相对应。
20世纪50年代，电视的崛起使得电影业产生动荡，电影公司设法改变银幕比例以谋出路，1952年画面比为2.59:1的宣传片《这是宽银幕立体电影》出现，引发了行业内的宽银幕之争。1.66:1、2.35:1、1.85:1、2.20:1、2.76:1的宽高比相继出现，丰富了电影的审美取向。如今，大部分电影采用1.85:1或2.35:1的比例，2016年美国上映的电影中有71%的宽高比为2.35:1，20%的宽高比为1.85:1。20世纪50年代，电视的兴起引起了电影业的动荡，电影公司试图通过改变银幕比例来寻找出路。1952年，画面比为2.59:1的宣传片《这是一部宽屏立体电影》出现，引发了业内的宽屏争议。1.66:1、2.35:1、1.85:1、2.20:1、2.76:1的长宽比相继出现，丰富了电影的审美取向。如今，大多数电影使用1.85:1或2.35:1的比例。2016年，美国上映的电影中有71%的比例为2.35:1，20%的比例为1.85:1。
20世纪80年代，美国电影电视工程师协会的工程师KernsH. Powers建议采用16:9宽高比作为折中，最终这种比例成为DVD等影音产品的默认屏幕宽高比。
有趣的是，虽然电影的长宽比在不断变化，但目前的电影院已经不能满足需求。克里斯托弗·诺兰导演的《敦刻尔克》是用70毫米IMAX胶片拍摄的，比例为2.20:1。与普通IMAX电影相比，画质更清晰，显示场景更壮丽，但国内只有两个这样的屏幕。其次最好的是，即使是长宽比为1.43:1的激光IMAX屏幕，在国内也只有昆明、哈尔滨、东莞三家影院拥有。不幸的观众只能看1.375:1的普通IMAX屏幕。
除了对宽高比的挑战，还有电影试图突破屏幕的技术水平。李安导演的《双子杀手》采用“4K+3D+120帧”拍摄，而国内大部分电影院最多承担60帧/秒规格的电影，即使是杜比影院也只具备“2K+3D+120帧”的放映格式。“4K+3D+120帧”的CINITY影厅大部分正在建设中，截止《双子杀手》上映的10月18日，安装完成的CINITY影厅国内也只有14家，其中包括北京3家，深圳、武汉、重庆各2家，上海、广州、成都、福州、苏州各1家。
反观电影及银幕的发展，电影从黑白到有声彩色，银幕比例从4:3趋向于超宽，银幕规格从普通到激光、IMAX，再到“4K+3D+120帧”，银幕规格的变化与技术的发展将现实世界逐渐还原给大家，给观众的观影带来更大的沉浸感与满足感。
二、屏幕的筛选区域
1908年，西班牙商人雷玛斯在上海美商居旅地建立了中国第一家电影院——虹口大戏院，中国的第一块正规的电影银幕在上海诞生了。雷玛斯后又分别于1909年、1910年、1913年在虹口区建成了维多利亚影戏院、爱普庐影戏院和爱伦影戏院。
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