衰仔失乐园阿方索·卡隆：只有大银幕才能准确实现他的创作意图电影

在今年的上海国际电影节上，由阿方索·卡隆执导的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》被放入了《哈利·波特》系列的放映单元。
卡隆经常被误认为是拍摄“行走的作品”的商业导演，因为他的叙事通俗，题材多样。但事实上，作为一个曾多次获得国际电影大奖的导演，其作品中作者身份的连续性和一贯的艺术性是不容忽视的。
总的来说，卡隆的电影是由“星星”和“大海”这两个核心意象组成的，它们通过“爱”联系在一起。卡隆总是喜欢在电影中讲述“母爱”，他对母爱的表达简单而连续。在电影语言几近枯竭的今天，他依然独立创新。

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电影《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》剧照
不管你用哪种语言拍摄，卡隆都很在意科技带给观众的沉浸感
墨西哥导演阿方索·卡隆和导演吉列尔莫·德尔·托罗、桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多被合称为“墨西哥三大大师”。卡隆的《地心引力》《罗马》《陀螺的水上故事》《依纳里多的鸟人》《revenant》三部电影获得奥斯卡最佳导演或最佳影片奖。至于奥斯卡最佳外语片，欧洲三大电影节的一等奖就更不用说了。俗话说，金杯银杯不如老百姓的口碑，奖项也不能代表全部，但至少说明了“墨西哥三杰”的导演艺术在国际电影界的主流话语和艺术界得到了认可。与《陀螺》的克苏鲁风格和伊那里的艺术风格相比，卡隆的作品因叙事通俗、题材多样，常被误认为是拍摄“行走的作品”的商业导演，如上海国际电影节“哈利·波特”系列放映单元的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》。

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电影《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》剧照
其实《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》在某种程度上只是卡隆在好莱坞的进阶之作，就像吴宇森导演的《碟中谍2》一样。吸收有才华的外国导演执导好莱坞A级片一直是好莱坞的传统。将外国新导演的才华注入系列电影的“老”套路，可以提高系列电影的质量；对于新导演来说，能够执导A级制作，也是一件增光添彩、建功立业的事情。双方都有各自的需求。
此外，卡隆执导的太空科幻电影《地心引力》和《人子》也同样叫好甚至应接不暇，导致人们忽略了卡隆作品中持续的作者身份和一贯的艺术性。

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电影《失乐园》剧照
卡隆在电影大师上与库布里克略有相似，即每部电影都有自己的风格，每部电影都有自己的创新。处女作小说《歇斯底里的爱》是一部喜剧爱情片，一部公路片《失乐园》，一部科幻片《人子》，一部科幻片《地心引力》，一部著名的改编电影《远大前程》，一部历史片《小公主》，一部个性化的《罗马》。每部电影都有不同的类型和审美标准像李安一样，卡隆作为好莱坞的外国导演，就像一辆火车头，在“审美偏执”、超前的判断力和精湛的工艺的驱使下。例如，当3D应用于《地心引力》时，羚羊抓住了角，完全融入了电影艺术，服务于叙事和情感。如果说《阿凡达》开启了3D的起源，那么卡隆的《地心引力》和李安的《少年派的奇幻漂流》就是近十年来3D电影的美学示范。
卡隆的好莱坞作品以好莱坞的工业体系和流派为主导，拥有基于技术创新的极致试镜体验，而他在墨西哥的作品则具有狂野自由的墨西哥民族特色。但是，无论电影在哪里制作，无论电影的语言是墨西哥语还是英语，卡隆的电影和侯孝贤的艺术电影是一样的，最好的观影效果一定要体现在大屏幕上。卡隆特别注重科技在视听细节上的感染力和沉浸感。只有大屏幕和相应的技术规范才能更准确地实现卡隆的创作意图。