衰仔失乐园阿方索·卡隆：只有大银幕才能准确实现他的创作意图( 二 ) 电影

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电影《地心引力》的剧照
明星是卡隆电影中反复出现的形象，而天堂空和泰空位于故事发生的空之间
总的来说，卡隆的电影由两个核心意象组成:“星星”和“大海”，它们之间的联系是“爱”。在处女作《歇斯底里的爱》中，女主角的职业是空姐姐。《地心引力》的主场景是Tai空；在罗马，除了反复出现的飞机，电影中还有田空这样的文本……这与卡隆的童年理想有关，此外，还与他对库布里克的崇拜和对泰空漫游:2001的敬仰有关。因此，星星成为他电影中反复出现的影像，而天空空和泰空往往成为故事空或梦境空的影像，而大海则是一个浩瀚、母性、抚慰性的影像。在罗马的尽头，一家人在海边紧紧地拥抱在一起。在《地心引力》中，女主角回到地球，落在海上，在海中强势上升。《失乐园》的女主角临死前想去海边；《远大前程》中，男女主角在海边相聚百年。在《人子》中，人类终于在海上赢得了新的生命...

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电影《歇斯底里的爱》剧照
在“墨西哥三大大师”中，卡隆的《歇斯底里的爱》是著名艺术电影标签“标准收藏”发行的第一部电影。第一次看到这部浪漫喜剧，就能感受到阿方索·卡隆和他哥哥卡洛斯·卡隆的才华，然而，稍显意外的是，卡洛斯·卡隆在接受CC DVD录制的卡洛斯·卡隆采访时表示，两兄弟的开场电影是意大利新现实主义的代表作《偷自行车的人》。后来，两兄弟观看了费里尼等人的作品。乍一看，意大利新现实主义的“土味”与卡隆兄弟的狂野风格并不匹配，但系统地观看和分析卡隆的电影后，不难发现卡隆对意大利新现实主义精神的继承和发展。
意大利新现实主义电影具有强烈的人文关怀和人道主义精神。随着意大利新现实主义的发展，费里尼、德·西卡等人的作品与现代电影融合，更加关注个体的精神世界，如现代社会中的个体孤独和无名失落。

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电影《地心引力》的剧照
卡隆的电影也有类似的特点，在热闹的背景下总有孤独的和弦。比如科幻电影《人子》中，主人公带着唯一的产妇到农村避难。当我一大早跑开的时候，在紧张寂静的气氛中，传来鸡叫的声音。鸡肉应该是农村最常见的东西之一。在卡隆的《失乐园》中，也有关于鸡的情节。在伊纳里多的《巴别塔》中，伊纳里多还设置了一个从儿童视角看英雄杀鸡的粗略场景，以体现人物性格和文化特色。但对于好莱坞来说，更别说养鸡了，在农村地区空是很少见的。这些隐藏在画外的声音等乡村元素，成为了罗兰·巴特画面中所谓的“刺点”。许多年后，人们可能会忘记电影故事和热闹的打斗，但他们不会忘记《失乐园》中的乡村场景，也不会忘记《鸡魂茅店月》中的人类乡愁。“故土”是阿方索·卡隆的精神力量

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电影《罗马》的剧照
卡隆的长镜头总是有意“跑调”，让他能让观众感受到冰山下的绝大多数
“墨西哥三杰”有一个共同的“皇家”摄影师，鲁贝兹基。鲁贝兹基，作为当今首屈一指的摄影师，因其非凡的长镜头控制能力而备受赞誉。鲁贝兹基在《鸟人》中与伊纳里多合作，伊纳里多获得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖。不过卡隆和鲁贝兹基的合作常年稳定。因此，在他与卡隆合作的电影中，长镜头是卡隆的主要镜头语法，这可能是因为他们对长镜头有着共同的审美共识。