衰仔失乐园阿方索·卡隆：只有大银幕才能准确实现他的创作意图( 四 ) 电影

卡隆对母爱的表达简单而连续。在电影语言几近枯竭的今天，卡隆依然独立创新。

文章图片

【衰仔失乐园阿方索·卡隆：只有大银幕才能准确实现他的创作意图】电影《罗马》的剧照
《罗马》开场镜头想象力丰富:克娄巴特拉在擦洗地板上的大便，水反复冲刷地面，形成镜面效果，不断反射天空空平面；屎也勾搭上了电影里的“爸爸”，他多次因为地上的屎发脾气；水虽然清澈透明，但能冲走脏屎。当卡隆的梦想和污秽叠加在一起，无形中驱散了感伤的乡愁。这里的水，电影里的海水，洒水车，乡村臭水沟里的水，构成了塔科夫斯基所说的。“当屏幕把真实的世界带给观众时，观众面对的是世界本身，所以我们可以看到它的深度，也可以从各个角度观看，把它画出来。
有人曾经采访过塔科夫斯基，说他是个浪漫主义者。塔科夫斯基纠正说，他是一个理想主义者，但不是一个浪漫主义者。在塔科夫斯基的自传《镜子》中，卧床不起的“我”放开了手里的鸟，但床单上却有一滩鸟粪。鸟粪乍一看很不雅观，但在升级后的相机中却消解了鸟的浪漫和情感意义，更接近现实生活的逻辑，即生活中有甜也有苦，只有坚守理想主义的诗意，才能在苦中寻乐。卡隆的电影也有同样的意义。比如《罗马》结尾，干净的床单在屋顶上晃，飞机无声地飞。作者:张成