影游联动时代来了，《双城之战》赢在哪里？
影游时代来了 。
“一封写给玩家和粉丝的情书 。”
在《英雄联盟：双城之战》动画正式开播之前 ， 制片人Linke曾这样定义这部动画 。彼时的他没能想到 ， 这部根据游戏改编的动画剧集 ， 会在非玩家中掀起如此大的波澜 。
上个月初 ， 当电竞迷们还在为EDG夺冠而狂欢时 ， 英雄联盟十周年纪念动画《双城之战》也宣布上线开播 。一时间 ， 英雄联盟仿佛又回到了它最初的诞生时刻 ， 受到大量年轻人的喜爱 ， 这让很多人感到诧异 ， 因为即便是四年前IG夺冠或者是历年来《英雄联盟》的任何一次活动 ， 都没能引发类似的全民性讨论 。
作为一款十年的PC端网游 ， 当年一批为游戏付出青春的玩家们大抵变得忙碌 ， 这意味着他们不再是游戏的主要玩家 ， 也无法再将时间分配给一局近一个小时的大型端游上 ， 但他们还是《英雄联盟》的粉丝 ， 也愿意为它的各类衍生品买单 ， 也有付费能力 。
《英雄联盟：双城之战》既是一封献给游戏用户的情书 ， 也是一封分发给路人们的邀请函 。年轻人虽然不热衷游戏 ， 但也被转化为符文大陆的一员 ， 英雄联盟也完成了从单一游戏到系列IP的转化 ， 这也标志着腾讯在收购拳头十年后 ， 终于依靠《双城之战》打响了影游联动的第一枪 。为此 ， 这篇文章我们将主要探讨：
分析双城之战出圈的几点逻辑；
影游联动时代 ， 真的来了吗？《双城之战》赢在哪里？
《双城之战》里面的双城 ， 指的是「皮城」和「祖安城」 。
对于路人来说 ， 这是两个完全陌生的地名 ， 但它们却代表了一个所有人都熟悉的场景：层级对立 。皮城坐拥尖端科技和无尽财富 ， 祖安却像是一个地下之城 ， 混乱不堪 ， 这样的背景下 ， 本身就容易激化很多戏剧化的矛盾 ， 也为故事增加了深度 。
《英雄联盟》是一款MOBA游戏 ， 在游戏中 ， 输赢是核心 ， 所以玩家的胜负欲会被放大 ， 但在动画故事中 ， 角色立场却不能是非黑即白 ， 这也导致很多游戏IP的影视化都会因世界观塑造、角色冲突难以兼顾等问题 ， 与原作有所差异 。
但《双城之战》巧妙地回避了类似冲突：它用游戏里的英雄和设定 ， 讲述了一个普世化的故事 ， 然后再用亲情、友情等大众化情感调动普通观众 ， 转而以剧集中的道具等小细节作为彩蛋取悦游戏玩家 。这样一来 ， 无论是玩家还是新入坑的剧迷 ， 都可以在《双城之战》中收获自己的快乐 。
丰满的细节 ， 给观众带来了感观上的刺激感 。
让玩家不觉得自己在看一部套着《英雄联盟》壳子的温情片 ， 虽然内在情感偏向大众化 ， 但故事是聚焦在主角英雄金克斯的成长上 ， 这让《双城之战》在不偏离英雄人物设定的情况下 ， 借助角色的经历 ， 向路人讲述关于《英雄联盟》的世界设定：比如 ， 当观众为蔚四人小队逃跑而感到紧张时 ， 老玩家却可以在他们路过的建筑物看到津戴罗德微缩符文之地 ， 这个在英雄联盟宇宙官网常常出现的标志 。
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图：双城之战（来源：动画截图）
《双城之战》能够打破游改作品烂片诅咒 ， 秘诀不在于讲好故事这么简单 。
【影游联动时代来了，《双城之战》赢在哪里？】一部加起来不到400分钟的动画 ， 制作了近六年 。为了能够在制作上展现出了英雄联盟宇宙的宏大 ， 《双城之战》采用了全球顶级的三渲二技术制作 ， 超过7000个镜头 ， 单场景部分的手绘原画数量超过了10000张 。这些都出自巴黎的一家小型工作室 ， 仅有14个人 ， 上一个以这样态度做动画的 ， 是日本的宫崎骏先生 。“动画+写实人物”的真实表演 ， 让《双城之战》成为一部极具朋克美学和艺术色彩的动画作品 。
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