中国画怎么画？ 画竹先画竿 。 画竿时注意中间部分的竹节较长 ， 上下两端的竹节较短 。 点节时笔墨较重 ， 行笔如写书法 ， 不要完全地重复 ， 注意浓淡干湿变化 。
在主要的竹竿上加分枝时 ， 不要只加一边 ， 以免画面重心不平衡 。 小枝的形态如鹊爪 。 而画风 ， 雨竹时 ， 会有相应的变化 ， 请留心观察 。
画竹的用笔如同写书法的用笔 。 画竹根及主干时如“楷书”笔法 ， 稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”笔法 ， 行笔流畅 ， 一一气呵成 。 初学画竹 ， 还是要求笔笔送到 ， 不求速度 ， 有了一定的基础 ， 再追求更高要求 。
一幅画面中如出现几根或几十根竹 ， 要注意各根竹和竹节处 ， 不要在一条水平线上 。 画竹竿时应有笔墨变化 ， 通过竹竿的粗细 ， 用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感 。
画竹叶 ， 前人总结了许多方法 ， 最基本的组叶形式有“个”字 ， “介”字和“分”字 。 这些组叶形式多以字取名 ， 如“女”字 ， “人”字 ， 两个人字为“重人” ， 还有三笔并排下垂 ， 一笔横提画出的为“一川”等等 。 也有以象形命名的 ， 如“鱼尾” ， “落雁”等 。
不同的组叶形式 ， 可以表现不同状态的竹叶特点 。 例如 ， “一川”的形式适合表现风竹 ， “重人”形式则适合表现晴竹 ， “分”字形式比较适合表现雨竹等 。 画一根竹子和竹叶时 ， 可选择一两种相近的组叶形式 ， 相互叠加 ， 既有变化又较统一 。 选择的形式太多 ， 会使画面混乱 ， 不好收拾 。
掌握了这些基本组叶形式后 ， 在实际绘画中还要灵活运用 。 组叶的相叠相破 ， 会使画中的叶子富有生命力 。
画竹的顶端或枝梢称为“结顶” ， 可以说是亮相的地方 。 如何“亮相”？没有一定之规 ， 还是要把基本组叶形式画好 ， 以生动为原则 。 多到大自然中写生 ， 多观察 ， 多体会 。
中国画是怎么画出来的？ 1、用笔 《古画品录》中六法：骨法用笔 。 是指用笔要有力度 ， 有骨气 ， 心随笔转 ， 意在笔先 。 具体说来即提 ， 按 ， 顺 ， 逆正 ， 侧 ， 藏露 ， 快 ， 慢等 。 用笔要觉着、痛快 ， 讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化 。 山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式 。
2、中锋运笔 ， 垂直 ， 行笔时锋尖处于墨线中心 ， 用中锋画出的线条挺劲爽利 ， 多用于勾勒物体的轮廓 。 侧锋运笔 ， 手掌向左偏倒 ， 锋尖侧向左边 ， 由于是使用笔毫的侧部 ， 故笔线粗壮而毛辣 ， 多用于山石的皴擦 。
3、藏锋运笔 ， 笔锋要藏而不露 ， 横行“无往不复” ， 竖行“无垂不缩” ， 古人称之为“一波三折” ， 画出的线条沉着含蓄 ， 力透纸背 ， 常用以画屋宇、舟、桥的轮廓 ， 也用于山石的勾勒 ， 树干的双勾 。 露锋则使点画的锋芒外露 ， 显得挺秀劲健 ， 画竹叶、柳条便是露锋运笔 。
4、逆锋运笔 ， 笔管向前右倾倒 ， 行笔时锋尖逆势推进 ， 使笔锋散开 ， 笔触中产生飞白 ， 这种点、线具有苍劲生辣的笔趣 ， 树干、山水的勾勒、皴擦都可运用 。
5.、顺锋运笔与逆锋相反 ， 采用拖笔运行 ， 故画出线条轻快流畅 ， 灵秀活泼 ， 勾云、画水常用此法 。
中国画运笔方法十讲究 ， 从古至今 ， 积累了丰富的经验 ， 如黄宾虹先生提出的“五笔”之说 ， “五笔”即“平、圆、留、重、变 。
1、”所谓“平” ， 是指运笔时用力平均 ， 起讫分明 ， 笔笔送到 ， 既不柔弱 ， 也不挑剔轻浮 ， 要“如锥画沙” 。
2、所谓“圆” ， 是指行笔转折处要圆而有力 ， 不妄生圭角 ， 要“如折钗股” 。
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