儿童诗的音乐性主要表现在押韵和节奏上 。 通过韵脚的变化、句式的错落有致 , 既兼顾了不同年龄段的儿童 , 同时又可使诗歌具有较强的音乐感和节奏感 , 形成全诗的回环整齐的美感 。 年龄愈小的儿童 , 阅读的儿童诗的韵脚应愈整齐 。 例如 , 以幼儿为主要读者对象的《小熊过桥》(蒋应武) , 用“ao”韵一韵到底;望安的《嘀哩 , 嘀哩》和鲁兵的《下巴上的洞洞》等诗歌中那鲜明的节奏感 , 都给人以读诗如唱的明快感觉 , 使儿童激动之余获得美感 。
(五)童稚而优美的意境
感情与形象的结合构成了诗的意境 。 意境同样是儿童诗应该刻意创造的 , 而且应以营造童稚而优美的意境为目标 。 人们常说“情景交融” , 即诗的感情应当附丽于形象 。 只有把真实的儿童感受通过形象含蓄地表现出来 , 而不是抽象地呼喊 , 这种儿童诗才具有童稚而优美的意境 , 也才能感动儿童 。 如刘饶民的《月亮》:“天上月亮圆又圆 , /照在海里像玉盘 。 /一群鱼儿游过来 , /玉盘碎成两三片 。 /鱼儿吓得快逃开 , /一直逃到岩石边 。 /回过头来看一看 , /月亮还是圆又圆 。 ”在月照大海的静态美景中 , 通过鱼儿的“逃”和“看”的动态加入 , 在精巧的构思中 , 创造出一群小鱼儿戏水观月的优美意境 , 既有童话般的境界 , 又有盎然的童趣 。
三、儿童诗的分类
在类别的划分上 , 儿童诗与一般诗歌大体相似 , 可以从不同的角度进行分类 。 从表现手段的运用方面 , 可分为抒情诗和叙事诗两大类 。 从押韵、分行的角度 , 可分为韵律体诗和散文体诗两大类 。 但由于儿童诗的涵盖面比较广 , 常常以诗的外壳包容儿童文学其他样式和内容 。 因此 , 可把儿童诗分为童话诗、寓言诗、科学诗、故事诗、讽刺诗、题画诗等等 。 以下介绍的是儿童诗不同分类中的几种主要形态:
(一)抒情诗
抒情诗是作者以主人公的口吻 , 直接抒发内心的思想感情而形成意象的文学样式 。 这种诗一般不凭依人物行动或故事抒发胸臆 , 也没有完整的人物形象的刻画描写 , 而是抒情主人公心灵的直接坦露 , 自我色彩明显 。 少年期的儿童更倾向于这种最富于抒情个性的文学样式 。 如乔羽的《让我们荡起双桨》、柯岩的《我的爷爷》、唐奇的《小溪流》、杨唤的《家》、高帆的《我看见了风》等等 , 都是儿童读者喜爱的抒情诗 。
(二)叙事诗
叙事诗是运用诗歌的语言、 , 通过某一特定的生活场景 , 表现人物或事件的相互联系 , 创造优美的意境 , 真实地表现情感的文学样式 。
叙事诗大多依靠情节或人物串缀展开诗序 , 但不一定要求故事情节的完整 , 情节结构允许较大的跳动 , 是带着浓郁的诗情去抒写人和事的 。 著名诗人郭小川曾经说过 , “奇、美、情”三个要素 , “都是好的叙事诗所需要的” , 因为儿童喜欢读那些有人物和有情节的小叙事诗 。 “奇”是指叙事诗中要有巧妙的情节安排;“美”是指诗歌要用精粹的语言、生动的形象构成优美的意境;“情”是指诗歌抒发饱满的情感 , 具有盎然的情趣 。 李季的《三边一少年》、任溶溶的《爸爸的老师》、柯岩的《帽子的秘密》、金近的《天目山上好猎手》等等 , 可称是叙事诗中的代表作 。
(三)童话诗
童话诗是以诗的形式叙说富于幻想夸张色彩的童话(或传说)故事的作品 。 它是童话和诗的结合物 。 通常认为童话诗是儿童诗特有的一种样式 。 同时它又是颇受学前期和学龄初期儿童欢迎的文学样式 。 一位诗人说:“我常常想 , 让诗中充满童话的奇幻色彩 , 我也常常想 , 让奇幻的童话世界具有诗的意蕴 。 我爱诗的童话 , 我也爱童话的诗 。 ”(张秋生语)
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