作者：黎荔
在唐代有一位叫任蕃的诗人 ， 其诗作中 ， 写得最好的就是《宿帢帻山绝句》 ， 那是游浙江天台巾子峰时的得意之作 。 其第一首“绝顶新秋生夜凉 ， 鹤翻松露滴衣裳 。 前峰月照一江水 ， 僧在翠微开竹房 。 ”写成后任蕃非常自得 ， 即题诗于壁 。 次日南游 ， 已离天台巾子峰一百余里时 ， 突然醒觉昨夜之诗“月照一江水”的“一”字 ， 实在与景不符 ， 因为江边有高峰耸立 ， 月色只能照到半江水而不是一江水 ， 应用“半”字 ， 方显出半是清辉 ， 半是幽暗 ， 明暗相映的变幻美景 。 他毅然返回改诗 ， 待他返回时 ， 却发现 ， 已经被人改成“半”字了 。 任蕃大呼 ， “台州有人！”此后无人再敢于天台山题诗 。 只有一佚名后人 ， 在任蕃题诗外又题了两句诗：“任蕃题后无人继 ， 寂寞空山二百年 。 ”
“前峰月照一江水”的确远不及“前峰月照半江水” ， 半之妙 ， 在于巍峨挺拔的巾子峰 ， 揽去了半江的月光 ， 使得江面上明暗虚实 ， 相映成趣 。 当此新秋夜生凉之时 ， 独自伫立峰顶望之 ， 明暗相映的江水与月色的“天作之合” ， 乃大自然的鬼斧神工 。 半是清辉、半是幽暗的水月之境 ， 不正是沉浮宦途的任蕃的现实人生吗？
在诗词创作中 ， 一个字用好了 ， 真的具有千钧之力 。 今天在陕西图书馆“中华诗词长安大讲堂” ， 听到了中华诗词学会副会长林峰先生 ， 讲到这个“半”字之妙的诗话 。 不由得想到明人梅鼎祚有《半景》诗云：“半水半烟着柳 ， 半风半雨催花 。 半沉半浮渔艇 ， 半藏半现人家” 。 全诗接连使用六个“半”字 ， 描绘出烟雨朦胧的江畔景色 ， 惝恍迷离 ， 风韵别具 。 发现古诗词中使用“半”字的句子真的不少：
一道残阳铺水中 ， 半江瑟瑟半江红 。
弱柳千条杏一枝 ， 半含春雨半垂丝 。
峨眉山月半轮秋 ， 影入平羌江水流 。
江花何处最断肠 ， 半在江流半在空 。
汉家萧鼓空流水 ， 魏国山河半夕阳 。
半壕春水一城花 ， 烟雨暗千家 。
问花花不语 ， 为谁落？为谁开？算春色三分 ， 半随流水 ， 半入尘埃 。
还想起了关汉卿创作的组曲《一半儿·题情》：“骂你个俏冤家 ， 一半儿难当一半儿耍 。 ”“虽是我话儿嗔 ， 一半儿推辞一半儿肯 。 ”男女风情 ， 妙在一半儿一半儿的 。 躲避着又挑逗着 ， 拒绝着又应允着 ， 相反的态度搭配出了风情的效果 ， 如此方是极尽缠绵、极尽曲折 。 琢磨透了 ， 哪里还有俏冤家？想明白了 ， 如何还会芳心乱？半之妙 ， 在于一切皆在若有若无、欲隐还现中 。 酒饮半醺 ， 花赏半开 ， 最是耐人寻味 。 由此推论 ， 美人要半遮面 ， 诗歌要托物言志 ， 中国水墨画不要撑得满满当当 ， 而是要写一半留一半 ， 亭台楼阁、层峦叠嶂之外 ， 用烟水点染 ， 一半人间胜景 ， 一半还诸天地 。
【半之韵，半之妙】半冷半暖 ， 半悲半喜 ， 半明半暗 ， 半隐半显 。 一半在尘土里安详 ， 一半在风里飞扬 ， 一半洒落阴凉 ， 一半沐浴阳光 。 一半在这头 ， 一半在那头 。 一半在外界 ， 一半在内心 。 生命如一次伟大的失眠 ， 我们做过的、想过的一切 ， 都处在半梦半醒的状态 。
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