怎样唱歌好听 速成，rap发声部位是嗓子么( 六 )
这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音 。
用腰部的力来唱高音 ， 等于将一个长形的气球充满气后 ， 用手将下半部一捏 ， 那上半训就胀满起来 ， 这好比是横膈膜已上升到顶点 ， 不能再上升 。 我们将腰部吸满了气 ， 然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收 ， 胸部挺出 ， 就好象用手捏气球的作用一样 ， 产生了一股强烈、上升的气流 ， 而这正是我们唱高音要用的 。
四、Close及掩盖
从前学唱歌的时候 ， 当唱到高音 ， 就要Close！当时真是“如入五里雾中” 。 而这个字 ， 中国至今也还有人在用 。 由于对Close的真正含义搞不清 ， 不知道害了多少男高音 ， 也糟蹋了许多好的声音 。
我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱 ， 而打开上面的共鸣箱 。 我们唱高音时需要头腔共鸣 ， 那就得提高软盖 。 我们开上唇 ， 目的是提高软盖 ， 同时还要用腰力来顶开软盖 。 至于今天国内有人用“掩盖”这个名词 ， 我认为比较好 ， 它的意思是高音不可太白 ， 要多少有点掩盖 ， 就好象上面有一只碗 ， 复盖着高音一样 。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题 ， 但都得不到结果 。 后来去意大利 ， 请教了一位老师 ， 回答是：我们意大利从来未听说过这个字 。 试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close ， 那是很明智的 。 当我们唱高音时 ， 我们的上颚向上提 ， 软口盖升高（打呵欠状） ， 气压向上挤 ， 聚到上面 ， 形成一个象教堂那样的圆顶空间 ， 也就是要让气体充满这个空间 ， 这样 ， 才会发出漂亮的高音 。 如果上面不打开 ， 空气上不去 ， 哪里还有高音呢？所以 ， 用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思 。 我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候 ， 会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的） ， 那就是上面有了一个空间 ， 气息也进去了 。
五、越高越容易
当我们练到降b2时 ， 应该说已经突破了高音的困难 ， 可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了 ， 因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别 。 唱降b2时喉咙已开得比较小了 ， 因为嘴越是张大喉咙越小 ， 所以 ， 不用害怕更高的音 ， 所需要的是急速的气来支持高音 ， 而急速的气 ， 是靠平时的刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的 ， 土地是起向上托起的作用；我们的手向上推 ， 而石担又是向下压 。 于是 ， 这里就有四个方向的力 ， 脚和地面产生了一种对抗 ， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱 ， 小腹和声带是气息的两个支点 。 气息往上走被声带挡住 ， 这里也有“力”的对抗问题 。 那么 ， 在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上 ， 还是向下？关于这个问题是有争论的 。
唱歌时 ， 气息不停地向外流出 ， 气柱越来越短 ， 同时 ， 小腹也向内收进来 ， 帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。 在这样的情况下 ， 怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记 ， 虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移 ， 还是要保持住那向下压的力量 。 试想 ， 我们如果要拿到高处的东西 ， 伸长了手仍拿不到时 ， 那么就要在脚下垫一个箱子 ， 如果还是拿不着 ， 只能再加一个箱子 ， 这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一个女高音独唱 ， 她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。 但她唱到高音时 ， 脖子拉得长长的 ， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
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