就像一个同学问我形象怎么放。以前去看很多东西，每次都不知道看什么，但是用牙齿走一两次就意味着要去不同的地方。时间长了，我心里就有了变化，你增加了你的审美观念。我们拍完了一些镜头但是没有用，因为导演不敢用。他遇到侯导的时候，镜头拍的很有意思，然后他就敢用这么长的镜头把故事讲完。
《一个陌生女人的来信》最后一个镜头，如果是朦胧的过去，跟着音乐、情绪、想像，接一个小女孩的脸，是很动人的，但现在这看起就很平常的收尾。电影的开始跟收尾都很重要，前面三到五分钟，就要让大家眼睛会亮，十分钟之内要让人家进入你的电影。电影是个催眠，所以需要暗才能集体催眠，要在催眠里带你进入一个故事，当然并不是说一定要这样做，因为催眠是有一定的时间限制，时间太长催眠效果就没有了，大家都醒了，梦就不见了。
《恋恋风尘》就是从黑里面慢慢要怎么呈现出你要说的内容。那时候我也是一个新人，平常如果我们遇到黑，一定会铺点底光，隐隐约约看到，这也是一种表现方式，但我就完全没有打灯，后来发现这样反而更有味道，反而更有想像空间跟情绪感。我觉得镜头是可以说话的，因为整个电影就是时光流逝，景物依旧，人事已非，生命还有希望，我们拍到片尾的画面时是个台风天要收工了，我看了景就叫机器赶快架起来，我记得那时候filter都还是很便宜的相机filter，加一些ND，然后就拍出这个镜头。吴念真告诉我在日本有两、三百篇文章谈这个镜头，他们觉得这个镜头特别有生命力、有内容，所以电影的开始跟尾巴是很重要，也要想好怎样可以收尾收得很有力量或很动人。《坠入爱河》就是如何从黑慢慢展现你想说的话。当时我也是新人。通常如果遇到黑暗，肯定会放一些底灯，这也是一种表达，但我根本没有开灯。后来发现比较有品位，但是更有想象力空。我觉得镜头可以说话，因为整部电影只是时间的流逝，风景不变，人事不在，对生活还是有希望的。当我们在片尾拿到照片的时候，是台风天，我让机器看完现场赶紧站起来。记得当时滤镜还是便宜的相机滤镜，然后我们就拍了这个相机。吴念真告诉我，关于这个镜头在日本有二三百篇文章，他们觉得这个镜头特别有生命力和内容，所以电影的开头和结尾都很重要，我们也要思考如何用很大的力量或者感动完成。
问:我看到男女主角关系好的时候，《千年曼波》用的颜色是重量轻，小玻璃绿。当关系很差，充满猜疑时，语气开始变暗。“胭脂气球”是满满的红色。这个设定是第一次看剧本，还是看完现场，应该用哪种语气和语气？
A：其实这种设定是很痛苦的，在哪一场要设定一个色调，除非特别强烈才有效果，一般是产生不了，我们当初想呈现出数位色彩的表现方法，所以在很多时候是用萤光灯，因为我想数位可能不稳定、会闪烁，然后带点阴阳怪气的颜色，谁知道现在数位其实非常进步了，但是那时候只用底片尝试去拍一个数位感。颜色的设定常常是根据整个片子来看，单独的也常常会因为场次、早晚、跟房间的设定来调整。但是有时候像《海上花》，就是想要华丽的感觉，所以我就把场景暗掉，把焦点集中了，结果产生了一个片子的风格。慢慢连贯下来就产生一种美，你会发现暗部的想像空间更多、层次感更好。有时候是边拍边找，因为如果设定一个tone调有时候很痛苦，因为你会一直被干扰、被左右，但不是不要设计喔，很多年轻朋友都很用功，每一场都有目的，太多目的以后就没目的了，人家看不到，所以要在重点的时候呈现出色彩的力量。
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