拍《长江图》其实很闷，每天都在船上，晚上又很累，因为去了就回不来了，逆江而上，虽然慢，但是没有回头的路，每场戏拍不到就没有了，虽然有很多时候场景很像，问题是整个电影的进度都是安排好的，所以我每天都会写一首打油诗，一方面是因为我喜欢让文字变成影像，我也喜欢影像有文字感。「江阴沉旧国，黄田梦新欢，高港浮城夜，野锚韭菜地。」这是讲有一场戏拍他们相遇，拍这个女的当妓女，他们下锚在韭菜地，韭菜地是不用付停泊费，「高港浮城夜」跟韭菜地是一起的故事，你们看过这电影就大概可以感受到。「南京修废船，芜湖小洲寒，又逢年夜越，归程总无常。」因为我们在那边拍摄，但船坏了，然后又冷，碰到过年回不了家。
有时候你必须找到文字来写图像。当你看到文字时，你必须有图像。就中国传统文化而言，每一首诗都有一幅画，每一幅画都有一首诗。“画中有诗，诗中有画。”其实就像电影一样，艺术家有意境的时候，就画一幅画，在旁边写几首诗，互相扶持。我认为这对摄影师来说尤其重要。当然，在想象之后，这些画面不会固定在那里，因为你无法控制这些东西，而它们是你去拍摄时的样子，所以变得醒目是非常重要的。在你看到的所有事物中，哪个是最好的？你怎么用那个？
比方刚刚有一个镜头，那个光斜洒进来，那是看景看到的，这个又快速、又不用打灯、又有气氛，就用了那个方式拍摄。所以大家就是要训练自己的应变，不要依赖制片给你进度表，也不要依赖导演给你的要求是什么，因为你跟导演合作，除了想办法达到导演想要的内容之外，你要付出一点东西，你要让它加分，让它更丰富一点。
问:有学校说导演要尽力做好导演工作，不要在意镜头。这一部分假设如何做出选择。
A：不是，导演不是不管镜头，其实侯导以前也不懂，他不是不懂，因为他不需要懂，他跟陈坤厚老师合作时，一个是负责影像、一个负责剧本，两个人分工很好，跟我合作以后，他开始进入影像跟光，他超越我，因为他没有压力、压力都丢在我这，他每天胡说八道要求我，其实是很痛苦的过程，你要达到导演的要求，他常常是无理的，但最后发现无理里面，还是有理，还是可以有所为，总会找到有趣的东西。所以我们做摄影，不要开口就说NO，比方我拍《堕落天使》是用6.8镜头拍，王家卫说：「可不可以拍李嘉欣的特写时不要变形。」因为6.8的镜头就接近鱼眼，我说：「怎么会不变形呢？」导演说你试试看，后来找到一个角度，真的不太变形。
一切皆有可能。没有一定的规律。我不是想破坏你对事物的看法。希望你不受限制。例如，当我拍摄《一个陌生女人的来信》的最后一个镜头时，摄影机稳定器崩溃了。在那一幕中，演员回忆起了那个曾经住在他们家对面小院子里的女孩。这个女孩爱了他一辈子。他们之间有很大的年龄差异。他走出房间，看着离院子很远的小房间。我们只是摄影机稳定器曾经一路走到窗前，这有点不现实。他想象那个女孩在窗口做作业，看着镜头微笑。这是一个美丽的镜头。摄影机稳定器拍的时候坏了，但是我一晚上都修不好，所以很着急，因为快拍完了，导演也很放松。后来我说:“导演会拍！”导演说:“为什么？修好了吗？”我说:“我没修好，但我有办法。我把焦点放在了结尾，因为是记忆和想象，所以就放在了前面，这是一个比较宽的镜头，然后我把它从外面推到了前面，拍小女孩的时候非常清晰。导演说:“我无能为力，还没修好，不然就拍吧。真的很美，然后我的助理说:“答对了，修好了。我拍了拍他的背说:“你不讨厌吗？修好的导演肯定会再拍一部。后来导演要拍，我说:“导演不要。再拍肯定会用。他说:“不用了，既然没事了，我再拿一个。“最后，你知道他用了吗？他当然用了。
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