那部电影在西班牙得过一个最佳导演奖，如果用没有焦的那颗镜头，他可能一下就成名了，你冒了风险，人家就会看到你。后来我再遇到他就说：「导演当初劝你不要用，为什么要用？」他个理由说：「那个没焦的，到那边有顿一下。」那个有焦的镜头太正常了，当时老天送了一个大礼物给我们，但我们没有看到就没有了，光也是一样，美也是这样，它存在那里，但你没有看到，它就不存在，你看到用了，它才有生命、才存在。要观察所有的美好，你喜欢的色彩、光影、线条，怎么让它在现场被看见，我去看景时很少去看小细节，因为每个细节要改都是钱，都是钞票啊，比方《印象雷诺瓦》的墙，我用灯就可以改了，很简单；如果还是不好，我就少带一点，有很多方法可以让这事情圆滑。有时候摄影师会表现他的威力，这个不行要改、低一点、高一点，不说好像就没有意见，但他们都说我是OK桑，什么都OK，OK到他们都害怕，其实那不是OK，是因为我知道所有都是钱跟时间，一个好的摄影师是应该要节省这些费用，怎样减少麻烦、利用现场，用你的判断力去掌握好的线条，当下产生的一些意外，可能都会给你增加不同的影像内容。
我刚刚常讲，天助人助、人助天助，比方我不打灯，但有时老天会给你灯。《寻找长着獠牙和髭须的她》有一个片段是男孩子清晨醒过来，他看到她妹妹，妹妹其实死了，他看到是个鬼，也是个想像的。本来是想说要比较幽暗一点，但我想用一个相反的方法拍它，不要拍得那么阴森，不要拍得像鬼的样子，而是一种美的鬼，因为是他妹妹、是他亲人，所以我就补了一点点灯在那个位置，希望他拿布的时候，可以有一点反光，整个房间只有那块吃到阳光，刚才那个光都是阳光，一个take完以后，再拍第二个take光已经没有那么强了。我曾经说过，上帝帮助别人，别人也帮助上帝。比如我不开灯，但有时候上帝会给你灯。《用獠牙和络腮胡子找她》里有一个片段，男孩早上醒来，看到的是她的妹妹，其实已经死了。他看出那是鬼，也是一种想象。本来想说要暗一点，但是想反过来拍。不要像鬼一样射它，而是一个美丽的鬼。因为是他姐姐和他亲戚，我在那个位置上编了一点光。我希望他拿布的时候，能稍微反省一下。只有整个房间的那块才能吃到阳光。刚才，光是阳光。有人拿了之后，就是了。
有一次，我去是枝裕和拍电影，从东京坐快速电车去迪士尼。在这个过程中，我必须完成这部电影。如果完成不了，就要回来再拍一遍。所以日本照明工程师带了很多灯来玩，到处都是反光，因为都是金属的。最后，几乎没有时间了，所以我告诉他们关灯。大家都很不情愿，因为没有灯太黑了，外面太亮看不见。这时，一片阳光进来了，因为车在动，一路都是阳光。这种经历我遇到过很多次。如果你敢冒险，上帝会帮助你。我认为这是一个量子问题。你相信上帝会帮助你，每次都会成功。
比方我跟侯导拍戏，每一次我镜头pan到这，风就来了，录音师小汤还是小朱就跟我讲：「为什么每次一pan过来，镜头到这边风就来。」你要观察气流的变化，要观察空间，所以你会知道什么时候开机。远处你听到一点声音，或有一点微风时，就表示可以开机了，那时候都用底片，所以观察四周很重要。《刺客聂隐娘》我们拍山上的云雾，那个镜头才拍了两个take。因为是用底片，什么时候开机很重要，早开了，重要的时候没底片了，侯导什么时候关机你永远不知道，所以要保留好底片，要控制开机的时间。那天在旁边拍的时候，我已经观察到云雾流动的原因是什么，所以我拍的两个take云雾都来了，我就跟侯导说人家可能以为我们特效做的，太完美了，但就是观察，也就是养眼，训练自己的观察，去每个地方看它的色彩、看它的光，有没有用不知道，但是累积久了它就会产生你的能量。雾的移动，等于是帮侯导说故事，整个山岚、情绪跟着最后变成茫茫一片，呈现出道长师傅的一个心情。
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