拍《寒蝉效应》的时候，我问摄影器材公司的老板:“哪台机器最数字化？他说索尼F65，我说“好的，这个！“我甚至没有尝试过，”他说。“这个我们买了很久，没人用。他一直叫我用别的东西，我说:“就是这个。当我得到现场拍摄时，每个人都有疑问。我应该如何拍摄数码照片？底片怎么拍？我在拍电影，和我拍的是一样的，所以我把我的想法分开，不要被束缚，只是跟着电影灯光的思路和使用方法走，但是我拿的是机器，而且是800度，最多可以有7个，最少可以有6个空，之后可以调暗。我以为我不需要那么多，我不要那么多空，所以我只是它需要用5500色温，所以我会用3200来反对。拍完之后，台北电影说:“这怎么看起来像负片？”他们邀请索尼人看，问:“这是和索尼一起拍的吗？不完全是。”他们都认为这是一部负片，他们很惊讶索尼的机器能拍成这样。后来觉得有点意思，因为第一次是冒险，一切都碎了。最后，最后七次和六次什么都没有，却出现了另一种很厚的电影风格。我为什么选择索尼？另一个原因是CMOS传感器是索尼开发的。如果用任何品牌，他们的CMOS都是索尼开发的。它是第一个，所以我认为它的传感器应该是最好的。
《七十七天》是在无人区拍的，4300到5400左右的海拔高度，电跟人都是问题，两个月都住在帐篷里面。我给大家看的，大部分都是原来的画面，没有经过任何处理，导演跟我说：「很多朋友说不用调光了，这样上片就够了。」大家都喜欢安全、多拍几个能够选择的画面，其实常常越多选择就是没有选择，因为都很好，这个舍不得、那个舍不得，所以好就好，如果你多拍几个，就要改变拍摄方式、内容，让它可以多方面使用。比方我跟新导演合作，我都会建议他们尽量一镜到底，多拍几个不同角度，这样速度很快，因为预算都很少，很容易达到每天的进度，剪接起来空间很大，你可以当艺术家，也可以当商业片去剪。
问:如果你遇到一个新导演，他的剧本很好，很会讲故事，但是对镜头一点概念都没有。这个时候你会怎么帮忙？
A：镜头是干什么？分镜是干什么？我认为分镜是一种让大家知道画面，作为工作上的使用，但最早的分镜是为了训练观众看懂电影，所以我要用颜色跟镜头去强调、制造镜头效果，其实分镜不是最大的问题，重要的是你心里想要表达的，现在这空间又更广阔，你想表达就表达。像侯导不是又拍背又拍全景，他也有冒险的，但他就被人家看见，所以没有一定之规，而且所有东西都是可以互用的，把不好的镜头、不好的表现方式用在合适的地方，它就产生了一个功能。
《千禧曼波》其实缺点很多，不过那是拍摄之初刻意做的，因为千禧年就像一个少年的心、少女的心，是动荡的、不安的、不确定的。拍摄舒淇站出车顶天窗的画面我们有用Steadicam Operator，但这是我自己拍的，因为我不想拍得太标准，想要有一点不稳定、不安全感，所以在电影里面我把monitor闪烁留下来。在拍摄的时候，有一个镜头是用135，两个车在进行中，用135是根本没办法拍的，因为人一下子就不见了，不在画面内，焦点也没得跟，但你拍到的时候，它就产生出一种另外的情绪、另外的影像味道。拍天桥镜头时，我们也尝试好多，去了三、四次，有手拿的、做唐三藏取经的架子架着的，也有场务组扛着、由我掌握机器，或他们扛着机器，但最后都还是不行，所以我们用现代的Steadicam，用一个不会用Steadicam的我来拍，它就产生了这样的结果。《千禧曼波》是为了迎接数位年代，那是我们心中想像的一种数位。其实《千年曼波》有很多缺点，但它是在拍摄之初刻意制作的，因为千年就像一颗少年的心和一颗少女的心，动荡不安，不确定。我们用摄影机稳定器算子拍了舒淇站在屋顶天窗外的画面，但是我自己拍的，因为不想拍得太标准，又想有点不稳定，没有安全感，所以就把监视器留在电影里闪烁。拍摄的时候有一个用135拍的，有两辆车在拍，所以用135拍是不可能的，因为人突然消失了，不在画面里，没有焦点，但是当你拍的时候，就产生了另一种情绪，另一种影像味道。拍摄天桥镜头的时候我们也尝试了很多，去过三四次。有带手的架子，是用来学唐三藏的，也有扛机器的野外队，被我掌握了，或者是扛机器的，最后都失败了。所以我们用现代的摄影机稳定器跟一个不会用摄影机稳定器的人拍，就产生了这样的结果。“千年曼波”是为了迎接数字时代，这是我们心中的一种数字想象。
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