Q：你对于摄影有构图吗？例如说摄影机摆在哪边、什么角度、用什么镜头？或是光的contrast打多少？
A：摄影机摆在哪，其实大家都会尝试，以前很难尝试，因为傻瓜机很贵，我当摄影师，都舍不得买好的傻瓜机，所以要拍照、试验，大家都是这样子，但这样不过瘾，因为看不到实体、看不到结果。所以我们当摄影师都尝试在不同的电影里，往左、往右、往中间、往下摆都拍过，但那都假的，只是个形式，甚至于谈不上风格，所有的角度、画面美感，我觉得都要看当下。我跟侯导发现最好的角度，是我们在聊天时，机器随便碰一下，哎，这个角度很好，这样拍好了，常常这样。因为那些很好的角度，都是在我们的想像之中，就是一般而已，没有意外、惊喜，当然不能靠这个吃饭，运气不会每天那么好。再来就是要「养眼」，训练你的审美，不是只有摄影师，导演、制片也要审美、养眼，例如我们去看景，如果导演、制片有美学可以判断好坏，很快就可以决定要用的场景，如果都依赖摄影师也可以，摄影师就要从养眼中训练自己的判断力。答:其实每个人都会尝试把相机放在哪里。以前很难尝试，因为傻瓜机很贵。当摄影师的时候，舍不得买一台好的傻瓜机，只好拍照测试。每个人都是这样，但这还不够，因为我看不到实体或结果。所以当我们是摄影师的时候，我们尝试拍摄不同的电影，有左、右、中、下，但都是假的，只是一种形式，甚至不是一种风格，画面的所有角度和美感都取决于当下。我和侯导找到了最佳角度，我们聊天的时候，机器随便碰了一下。嘿，这个角度很好，所以这是一个很好的镜头，而且它总是发生。因为那些好的角度都在我们的想象中，也就一般。没有意外和惊喜。当然，我们不能靠这个吃饭，我们的运气也不会天天这么好。然后就是需要“睁大眼睛”，训练自己的审美。不仅仅是摄影师，导演和制片人都要有美感，要吸引眼球。比如我们去看风景的时候，如果导演和制片人有审美来判断是好是坏，就可以很快决定用哪些场景。如果他们都依赖摄影师，摄影师应该从他们的眼睛训练他们的判断。
比如我喜欢买瓷器。当我去摆摊的时候，会有一个瓷器来迎接你。因为有一个焦点，你的审美很快就会发现美在哪里，就像突如其来的光，地上的影子，被风吹动的树叶，或者过往火车的影子。有时候这些东西是没有意义的，但是如果你把它用在一个合适的地方，它就会有很多意义，甚至禅意和生活的味道都会出来。所以我们可以多多尝试，不要试图去寻找风格式的影像拍摄方法，因为电影不是个人照片，可以很有风格，以自我为中心，电影内容多，细节多，要求多。
《长江图》是用底片拍的，在那么小的空间，我还用了一个轨道，如果摆着不动是很乏味的，这是在江上拍的。这部电影我几乎没有灯，唯一的灯就是船上面的灯，因为有灯也没用，没有电，船很小，摆了2K的发电机，就只能充电。画面中的互相配合，就是一种训练，要训练自己判断怎么使用光，其实这是很简单的一个光，演员一直在说话，也强调出情绪来。
问:你在冒险过程中有失败的经历吗？如何转换？让它在电影中呈现出不同的面貌？
A：其实我是很渐进式的，例如颜色的改变也失败过。我拍摄李连杰演的动作片《方世玉》，在拍摄前跟导演、李连杰谈说我可能增加一点不同的古装颜色，他们都同意了，我们也拍了，拍完了最后在香港放给片商看，台湾片商就请了一个代表去，这个人可能是电影行业但不懂电影的人，他看完后退片，他说：「你们不要乱印，印成这个样子，我怎么带回去？」就是指我们画面的颜色，其实大家都看得好过瘾，但他退片，那就很尴尬。虽然后来导演、李连杰就跟我讲别理他，但我还是觉得很尴尬，因为是我的馊主意，所以有时候压力很大。因为人家投资那么多钱，你不能拿来开玩笑，你不能说我想用一部几千万的预算去冒险，不行的。
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