女人私长处啥样图片 惊世骇俗的罗曼史 曾是女人的文学史( 三 )
“以书面形式，
我没有清楚地感觉到我的性别位置。"
新京报:你毕业于复旦大学外语系，也在加拿大学习英美文学。从那以后，你在加拿大生活了很多年，但你一直用中文写作。你是海外华人作家的代表，中国教育和英语教育对你影响很大。英美文学和中国文学对你的写作有什么影响？
张玲:中国人给我的不是影响，而是最基本的文化根源。所有其他语言
就是影响，他们喜欢给根部多种养分，或者做个嫁接，让枝叶生出一种形象。另一种语言不仅仅是一种语言，更是另一双眼睛和另一种文化视野。这里有两种解释:可以说多一种文化理解有助于开阔眼界，但也可以说多种眼界冲淡了原有眼界的情感强度。年轻的时候，我坚信第一种说法，但现在我不那么确定了。有时候我会问自己:英美文学教育给我的中文写作带来了什么？如果不出国，我会成为什么样的作家？
新京报:你提到把女性文学史描述为七个寂寞日子的关系史，这离真相不远了。三位女作家都凭借自己的创作才华和情感经历，在男性主导的文坛上取得了一定的成就。你认为研究一个女作家的情感经历对于阅读她的作品意味着什么？
张玲:在男性主宰文坛的世界里，女性的文学才华是不可能绕开男性另辟蹊径的。即使是最优秀的女人，也必须懂得在男人的圈子里混日子。像艾米莉·狄金森这样的“隐士”，在他的信中会对每一个出版商、编辑和学者极其谦恭有礼
把女性文学史描述成七个孤独日子的关系史，虽然粗鲁、残酷、尴尬，但也离真相本身并不太远。19世纪的女性作家大多同时使用大脑和身体，与充满智慧和勇气的男性世界进行互动和游戏。他们被男人的才华所激发，用自己的才华去激发男人；被一个人的身体征服，也用自己的身体征服了一个人；受到男性主导的文坛的束缚，他也在男性的威望和地位上寻找差距，甚至在男性的笔名下悄悄渗透、瓦解、重塑男性世界。
总而言之，这些女人都是普里切特形容乔治·桑的一句话中的“体贴的乳房”
。有了他们，文学再也不能回到没有他们的时代，一切都不一样了。
文章图片
法国作家乔治·桑德
新京报:你的小说大多以女性为主角，研究当代文学的学者往往把你归为女权主义作家。你写作的时候有明确的性别意识吗？你认为自己是一个女作家吗？你喜欢被称为女性文学作家吗？
张玲:我不认为我是女权主义作家。首先，我认为文学不应该以性别来区分。其次，写作的时候没有意识到自己的性别定位。再者，我的小说也不是完全由女性主导的，比如《老阎》、《金山》、《北国》、《时间的故事》等。我笔下的女性角色给人的印象比男性更深，可能是因为写女性的时候不需要做跨性别想象，一些个人的直接体验也很好用。仅此而已。我从来没有有意识地把女人放在男人的对立面，但我笔下的女性角色虽然渴望男人，却不会依赖男人，也不会在男人选择离开时垂头丧气地乞讨。他们与男人的关系有时交叉，有时平行，当他们是妻子或情人时，他们或多或少是母性的。如果这是女权主义，那我不得不承认。
女作家不仅是最令人震惊的人，
它也是爱情“原教旨主义”最坚定的信仰者。"
新京报:伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁、艾米莉·狄金森、乔治·沙都生活在保守的时代，但她们的女性意识非常超前和震撼，对婚姻、爱情和女性权益的看法非常大胆。你觉得他们今天的女性意识过时了吗？与生活的时代相比，当今女性的生活环境在哪些方面有所改善？女性今天想写作有哪些困难？
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