现实主义者 费里尼：新新现实主义者 他用电影创造自我、梦境及一切( 二 )
本次费里尼回顾展在伦敦的英国电影协会南岸举行，将一直持续到二月底。此次回顾展是致敬费里尼系列的第一步，由意大利文化部组织协办，即将去往世界各地的电影协会。《甜蜜的生活》的4K修复版本现已在英国的电影院上映。
费里尼:新现实主义者
Fellini: The Neo-Neorealist
菲利普·坎普
作为一名电影导演，费里尼的根深深植根于意大利新现实主义。他在20世纪40年代初开始成为一名编剧，并涉足电影行业。他参与了罗西里尼的《罗马》、《未受保护的城市》和《战争》的剧本创作，还与皮埃特罗·格梅姆、阿尔贝托·拉图阿达等新现实主义电影人合作。刚开始导演时，他和拉图尔·达合作，他们共同执导了《表演艺术的春秋》。
费里尼独立导演的前五部电影——《白酋长》、《浪荡儿》、《大路》、《骗子》、《卡比利亚之夜》——都借鉴了新现实主义传统，不过自《甜蜜的生活》以降那些日渐丰富了他作品的幻想元素，早在初期就已经开始渗入些许特质。值得一提的是，费里尼尚未去到罗马，还在家乡里米尼时，起初曾是一位漫画家，即将为《飞侠哥顿》连环画写作意大利语对白。由阿尔伯托·索尔迪饰演的《白酋长》的男主角是当时广受欢迎的fumetti中的明星。
白人首领
尽管如此，费里尼在早期电影中描绘意大利时，还是一再采用新现实主义者所青睐的那种忧郁视角：这片土地不同于游客照片里那样，充斥着浪漫的教堂与古老的废墟、熙熙攘攘的街道和一盘盘堆得高高的意大利面。费里尼这些电影呈现出的意大利通常惊人地真实。海风拂过沙滩，宛如狂风卷过后垃圾四散的夜间广场般荒凉，让人不由想起乔治·德·基里科的画作，想起小镇郊野地带绵延数里的平坦丛草地。在《卡比利亚之夜》中，女主人公极其珍视的房子不过是一个煤渣水泥砖砌成、又丑又小的方盒子，坐落在一片灰秃秃的荒原上。《白酋长》开场的镜头中也出现了类似这样偷工减料的建筑物。
卡比拉之夜
费里尼的早期电影和新现实主义者的另一个共同特点是，那些前理性或非理性的角色——孩子、小丑，乃至像《大路》中的杰索米娜那样的傻瓜——在影片中都起着举足轻重的作用。在《浪荡儿》的最后一幕中，由弗朗科·英特朗吉饰演的摩拉德摒弃了里米尼幼稚的乡绅风气，只身前往罗马，像极了费里尼自己15年前所做的那样。但影片最后的镜头落在那位与摩拉德在车站聊天的年轻小伙子身上。我们在《八部半》中看到的最后一个人，是饰演年轻时的圭多·安塞尔米的男孩，他携着长笛和白色披肩，带领我们进入黑暗环绕之处；而在《甜蜜的生活》的最后一场戏中，长着一张甜美脸蛋的翁布里亚姑娘保拉试着想对男主角马塞洛说些什么，沙滩上的他在滔滔巨浪中却听不到她的声音。杰索米娜生性天真、率性，心境常常在快乐和悲伤之间转圜，本质上是个孩子，而那个倒霉的罗马妓女卡比利亚也不比她聪明多少。她反复遭受欺骗、虐待、背叛，直至陷入绝望的深渊，然而不一会儿，当她看见一群街头艺人走过，就又能绽开笑颜。
八个半部分
归根结底，所有这些非理性的人物或许都是费里尼自己的化身——或是他一直想成为的人。“我并不认为运用理性是接受所有艺术作品必不可少的步骤，”他曾这样说过，并特别谈到《八部半》，“如果你被它打动了，就不需要别人为你解释。”
费里尼风格
The Felliniesque
作者:Pasquale Iannone
费里尼是为数不多几个风格极为独特的导演之一，以至于衍生出一个形容词。就像我们常说的“林奇感”一样，“费里尼式的”往往被用来指称任何模糊而奇幻、梦一般的神秘，甚至纯粹非现实主义的事物。虽然我们应该永远记住，费里尼的方式早先铸就于战后新现实主义“走到大街上”的时代，其时，他曾与导演罗伯托·罗西里尼合作，写作包括经典的《罗马，不设防的城市》和《战火》在内许多影片的剧本。对于大多数人来说，当他们想象何为“费里尼式的”时，脑海里常常会浮现出一种风格，这种风格是在电影制片厂的“玩具盒子”里创造出来的，也依赖于“玩具盒子”——特别是罗马的奇尼奇塔电影城。
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