苍古之境 潘天寿：书画不是比拼苦力 艺术是比拼境界( 三 )
——20世纪40年代，对学生语
七、气骨、境界
于波的精神灵感诞生于画家的胸中，融汇了自然的形与神，感召着思想与思想之间流动的人。
——论画残稿
只有落笔之时，必须有刚正不阿的骨气，高尚的精神，广博的教育，崇高的思想，才能有积极的眼光，才能进入优越的禅境；如果你缺乏精神和修养，虽然你用特殊的技巧思考，但你会走捷径，成为一种新的风格，这不是每个人的天气。——论绘画的残稿
艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天。虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。
——论画残稿——论绘画的残稿
八、用笔
用来画东西的笔是从一点开始的。虽然体型小，但一定要认真从事，认真书写，这样在画面上多加一点比较好，但不能少一点。
——《听天阁画谈随笔》
写作要有腾空的意思，不知道从哪里开始，又从哪里结束。运气应该充满了老和尚的沉默，没有气息。安静生动，动起来安静，就够了。
——《听天阁画谈随笔》
笔离不开墨，没有墨，就没有墨。所以，笔只能写，墨可以写，涵盖了笔和墨。依赖是为了使用，分离是为了毁灭。
——《听天阁画谈随笔》
九、用墨
水墨画，深浅适宜，有黑有白，有湿有干，色彩斑斓。虽然无色，但比绿色、黄色和紫色要好。——《听田歌画随笔》
用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。
——论绘画的残稿
墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不能偏废。
——论画残稿——论绘画的残稿
十、用色
中国画中，笔是骨，墨是肉，色是装饰。习字打扮得很漂亮；轻装上阵甚至不带饰品都不好看。这里的魅力与众不同。
——论画残稿
色彩容易艳丽，不容易古灵精怪，墨容易古灵精怪，不容易流行，用墨配色足以利用色彩难点。
——《听天阁画谈随笔》
天地之间的自然色彩也是画家的老师。然而，大自然的颜色并不是群众心中的颜色。所以，配红配绿，出于群众之心，也出于画家之心，各有各的爱好，各有各的不同。
——《听天阁画谈随笔》【苍古之境 潘天寿：书画不是比拼苦力 艺术是比拼境界】
十一、布置
画必须放在架子上，架子就像一根树骨。骨头立起来，身体就能确定，上帝的颜色就能与血肉同生。
——《溪山卧游录》眉批
绘画必须站起来。所以需要强调布局结构，即取舍、真实、优先、疏密、穿插、隐蔽、斜对、支撑、开合、呼应等原则。比如孙武的兵家学说；兵无恒势，水无常，战势只是奇，奇之变无敌。想要，就要有智慧和勇气，有远见和远见，掌控全局。
——1963年，致学生信
绘画布局的基本原则是既要有变化，又要有规律，即求规律中的变化，求变化中的统一。
——1961年，关于“中国画布局问题”的讲座
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