张艺谋祖父 严歌苓：理解张艺谋，只有这样才能“存活”( 五 )
娱乐:张导说自己看的时候很感动，这是因为人物的坚持。为什么哭？
严歌苓:当然，坚持下去就是这么一个定论，你终于看了。我就是在这个过程中，也就是每次都知道如何一步一步、越来越远地唤醒冯对的诱惑和呼唤。每次打电话都有两件事最让我感动，一件是我弹钢琴的地方，一件是万宇最后把他变成一个有饺子的亲人的感觉。
娱乐:天桥上的场景其实很感人，马上就要看到了，被人拿走了。
严歌苓:那是我能想象的全部，但后一个超出了我的想象。
娱乐:你觉得《归来》整体表达的东西和你的原著一致吗？
严歌苓:当然，这么大篇幅，40多万字的小说，里面肯定有多重思想，多重意义，也就是看大家怎么看这个意义，看他们看到的是哪个意义。那么作为一个导演，他不能把他看到的所有意义都放进去，电影会很混乱，所以电影一定要简单，故事要简单，人物不能太复杂，否则演不好。所以我觉得导演看到给他印象最深的是那对遇险的情侣。应该说，在经历了许多灾难、战争和政治运动之后，他们终于相互了解了，这是他看到的最让他印象深刻的。
娱乐:他拍的最触动他的部分。
严歌苓:其实我应该说说这部小说。当我写完的时候，回过头来看，它讲的最大意义是自由，也就是中国知识分子最缺乏的是自由，中国女性最缺乏的是自由。所以在那个时代，在我离开中国之前——1989年之前，这个主题和命题是我最关心的，从我爷爷到我自己。
娱乐:《归来》讲的是坚持和爱，而《土地犯罪者如何知道》讲的是自由。
严歌苓:嗯，情感自由，精神自由，人身自由。
娱乐:也许那种东西更难通过图像来表达。
严歌苓:当然，比如我们刚才说的审查制度，作为读者，作为小说的读者，都是知识分子。基本上知识分子肯定占了我读者的绝大部分。所以知识分子本身内心不稳，想的东西很多。创作小说比电影自由轻松得多。
娱乐:前后和张艺谋合作过两次。你觉得他有什么变化吗？
严歌苓:我觉得他的剧已经不像拍大电影了，就是以最好最可取的形式呈现一个故事。这次他没有任何杂念，所以想做一个让他感动的故事。他用这个故事感动别人，感染别人。
陈和原著中的人物很像巩俐，恰恰相反
《土地罪犯如何知道》80%的创作灵感来自严歌苓的采访，其中也融入了她对自己家庭的诸多回忆。最有意思的一点是，她说陈长得像她爷爷，而巩俐正好和她奶奶相反。然而，两位演员都把他们的角色带入了生活。
娱乐:在影片中，当陈明道先生出现时，他觉得自己的眼睛特别锐利，不太像一个刚越狱的人。不知道你看电影的时候有没有这种感觉。
严歌苓:应该说，一个越狱的人，应该像一头被猎杀的野兽。他应该很警觉，因为他随时都有可能被抓住，掉进陷阱，被猎枪撞倒。就是这样一个畜生的眼神，我觉得他还是很准的。
娱乐:这可能是因为影片篇幅的原因，影片没有来得及说明他是什么样的人，经历过什么样的知识分子。陈明道先生符合你对颜路的想象吗？
严歌苓:非常一致。我觉得他和我爷爷五官差不多。真的，我爷爷是个很帅的男人。不管他笑不笑，他给你一种你不能轻易接近他的感觉，颜路对他也有一点了解。感觉是一种高尚的东西，也就是这种精神上的高尚的东西。
娱乐:这次很多人都很喜欢巩俐的表现。不知道她是不是你想象中的冯。
严歌苓:我觉得是因为她不是我想象中的冯，她后来给我留下了深刻的印象。这是一个特别伟大的女演员。我奶奶去世的时候，我才十二三岁。我记得她是个美丽的女人。她非常英俊。她在学校教软体操。然后，在我的印象中，她就是这样一个清瘦的江南女子，很白，很苗条，很书卷气，所以巩俐的气质，她就是一个北方女人的气质，所以她活着演冯就更了不起了。她脸上的整个表情，从一开始，她想让丈夫进来却没让他进来，最后却想不起来他了，但是她眼里又多了一个梦，似乎总是笑得像做梦一样，感觉不可能比我想象的好。
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