意义|游戏论·作品批评丨画面内外：《宝可梦GO》里的游戏化世界( 七 )
吉田寛（二〇一三）「ビデオゲームの記号論的分析――〈スクリーンの二重化〉をめぐって」日本記号学会編 『ゲーム化する世界――コンピュータゲームの記号論』新曜社、五四－七〇頁
Barthes, R. （1995） Roland Barthes, ?uvres completes, Tome III 1974-1980. Paris： éditions du Seuil
[1] 以年轻人为中心的底层文化——街头艺术 ， 在很多情况下被认为是“涂鸦”和“垃圾行为” 。 南后由和饭田丰指出街头艺术中的“涂鸦是城市空间中的一种“破坏公物”的轻犯罪行为 ， 同时也被广泛应用于现代美术和服饰设计等领域 ， 作为一种兼具互不相容的两面性的视觉表现形式被固定下来”（南後+飯田 2005：109） 。
[2] 艾伦·布莱曼在思考迪士尼主题公园的同时 ， 提出了支撑其的“主题化”概念 。 他所说的主题化 ， 是指“用几乎与之无关的叙述方式来表现作为对象的设施或物体”（布莱曼 ， 2008：15） 。 这里所说的叙述是指“故事” ， 迪斯尼乐园“第一 ， 各主题公园本身就是在统一的概括性叙述上被主题化”的 ， “第二 ， 各个迪士尼主题公园被划分为主题化的、在各自的主题上具有一贯性和统一性的“乐园””（同书：46-47） 。
[3] 这里所说的“符号” ， 并不是指道路标志或地图符号形式的简单标记 ， 而是指符号学中的 ， 向我们传达某些意义的表现形式（语言、影像、音乐…） 。
[4] 在本书中 ， 谷岛贯太已经在第5章援引了吉田的论文展开了讨论 。 因此 ， 本章为了避免重复 ， 将尽量减少以莫里斯符号理论为前提的解释 。
[5] 关于游戏化 ， 我曾经担任过日本符号学会刊物《游戏化世界——电脑游戏的符号论》（『ゲーム化する世界――コンピュータゲームの記号論』）的编辑 。 刊物名中的“ゲーム化”正是“游戏化（gamification）”的意思 ， 可以说 ， 这类文章与《XX化世界》（或XX化社会）的诸多著述 ， 为理解当今时代提供了有效的视角 。 比如 ， 托马斯·弗里德曼（Thomas L. Friedman）的《世界是平的》（『フラット化する世界』） ， 尼古拉斯·卡尔（NicholasG.Carr）的《大转变》（『クラウド化する世界』） ， 齐格蒙特·鲍曼（Zygmunt Bauman）的《液态现代性》（『リキッド?モダニティ――液状化する社会』） ， 艾伦·布莱曼（Alan Bryma）的《迪斯尼风暴：商业的迪斯尼化》（『ディズニー化する社会』） ， 乔治·瑞泽尔（George Ritzer）的《社会的麦当劳化》（『マクドナルド化する社会』） ， 斋藤环的《心理学化的社会》（『心理学化する社会』）等 ， 这样的例子不胜枚举 。 另外 ， 有关此类著述的考察 ， 请参考（松本 ， 2016） 。
[6] http：//merasouma.hatenablog.com/entry/2016/10/10/120633（最后浏览日：2017年9月27日）
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