欧阳修的作品
欧阳修一生写了500余篇散文 ， 各体兼备 ， 有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等 。 他的散文大都内容充实 ， 气势旺盛 ， 具有平易自然、流畅婉转的艺术风格 。 叙事既得委婉之妙 ， 又简括有法；议论纡徐有致 ， 却富有内在的逻辑力量 。 章法结构既能曲折变化而又十分严密 。 《朋党论》、《新五代史·伶官传序》、《与高司谏书》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》等 ， 都是历代传诵的佳作 。
欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声 。 他的笔记文 ， 有《归田录》、《笔说》、《试笔》等 。 文章不拘一格 ， 写得生动活泼 ， 富有情趣 ， 并常能描摹细节 ， 刻画人物 。 其中 ， 《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻 ， 介绍自己的写作经验 ， 都很有价值 。
欧阳修的赋也很有特色 。 著名的《秋声赋》运用各种比喻 ， 把无形的秋声描摹得非常生动形象 ， 使人仿佛可闻 。 这篇赋变唐代以来的“律体”为“散体” ， 对于赋的发展具有开拓意义 。
欧阳修的诗歌创作成就不及散文 ， 但也很有特色 。 他的一些诗反映人民的疾苦 ， 揭露社会的黑暗 ， 如《食糟民》、《答杨子静祈雨长句》 。 他还在诗中议论时事 ， 抨击腐败政治 ， 如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》 。 其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》 ， 表现了诗人对妇女命运的同情 ， 对昏庸误国的统治者的谴责 。 但他写得更多、也更成功的 ， 是那些抒写个人情怀和山水景物的诗 。
他的诗在艺术上主要受韩愈影响 。 《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品 ， 模仿韩愈想象奇特的诗风 。 但多数作品 ， 主要学习韩愈“以文为诗” ， 即议论化、散文化的特点 。 虽然他以自然流畅的诗歌语言 ， 避免了韩愈的险怪艰涩之弊 ， 但仍有一些诗说理过多 ， 缺乏生动的形象 。
欧阳修还有一部分诗作写得沉郁顿挫 ， 笔墨淋漓 ， 将叙事、议论、抒情结为一体 ， 风格接近杜甫 ， 如《重读〈徂徕集〉》、《送杜岐公致仕》；另一部分作品雄奇变幻 ， 气势豪放 ， 却近于李白 ， 如《庐山高赠同年刘中允归南康》 。 更多的写景抒情作品 ， 或清新秀丽 ， 或平淡有味 ， 如《黄溪夜泊》中的“万树苍烟三峡暗 ， 满川明月一猿哀” ， 《春日西湖寄谢法曹歌》中的“雪消门外千山绿 ， 花发江边二月晴”等 。 总的来看 ， 他的诗歌风格还是多样的 。
欧阳修还善于论诗 。 在《梅圣俞诗集序》中 ， 他提出诗“穷者而后工”的论点 ， 发展了杜甫、白居易的诗歌理论 ， 对当时和后世的诗歌创作产生过很大的影响 。 他的《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话 ， 以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌 ， 成为一种论诗的新形式 。
欧阳修也擅长写词 。 他的词 ， 主要内容仍是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类 ， 善于以清新疏淡的笔触写景〔采桑子〕十三首 ， 描绘颍州西湖的自然之美 ， 写得恬静、澄澈 ， 富有情韵 ， 宛如一幅幅淡雅的山水画 。 另一些词的“杏花红处青山缺 ， 山畔行人山下歇”《玉楼春》 ， “堤上游人逐画船 ， 拍堤春水四垂天 。 绿杨楼外出秋千”（〔浣溪沙〕）等 ， 也都是写景的佳句 。 偏重抒情的词 ， 写得婉曲缠绵 ， 情深语近 ， 例如〔踏莎行〕中上下阕的最后两句“离愁渐远渐无穷 ， 迢迢不断如春水” ， “平芜尽处是春山 ， 行人更在春山外” ， 通过春水春山 ， 把感情抒写得非常深挚 。 他还有一些词 ， 虽然颓唐叹老、牢骚不平 ， 却直抒胸臆 ， 表现出襟怀豪逸和乐观的一面 。 还有一些艳词 ， 虽写男女约会 ， 也朴实生动；当然 ， 其中也不免有浅薄庸俗的作品 。
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