余叔岩 谷曙光读《余叔岩年谱》｜杜月笙的面子与余叔岩的骨气( 三 )
这番话，听起来头头是道，又有黄家披露的秘辛，其实却距史实甚远，根本不值一驳。按，余叔岩一生三次到沪演剧。最后一次，是1923年10月下旬，应上海陶宅堂会，演了三场。之后，共舞台的老板黄金荣“打秋风”，邀余登台。这可省却往返川资等许多花销，差不多是无本买卖，也只有帮会大亨敢这样“敲竹杠”吧？黄还“顺道”邀了在沪的程艳秋与余合作。如此坚强阵容，何愁不上座？黄恨不得让余、程多演些日子。但余仅唱了八天即北返，盖不愿被大亨榨取太多“剩余价值”也。请看，连基本事实都南辕北辙，杜家人的辩驳就很“苍白”了，难以取信于人。
有意思的是，“杜嘉仁”出来发言，而“余嘉仁”后来也发表了自己的看法。余叔岩的女儿惠卿在《忆父亲余叔岩》中也说，父亲没有去上海:“这是因为他不欢迎客人。他来上海演出时，已经受够了恶势力的折磨，所以他不想和他们有任何接触。”因为写杜梓的声明，先在这里附上于奴的声明，以后再和别人的声明讨论。
除了杜家人，上海前辈剧评家张古愚也曾公开反驳张伯驹。古愚翁写了《余叔岩未赴杜祠堂会原因另一说》，竟认为杜月笙压根就没邀请余，而余“宁可日后不去上海演出也不愿为大流氓效劳”云云，纯属张伯驹的臆说。古愚文的关键情节是：杜祠的这三天大堂会的总提调是金廷荪，协助办事的有洪雁宾、孙兰亭。洪是杜家人，孙是金的干儿子。不邀余叔岩，是余叔岩的好友、上海名票罗亮生提出的。罗亮生认为，杜祠内外的两个戏台都是临时搭起的，台上没有拢音设备，场子大、四面空风，余叔岩嗓音细小，在戏园里十排后就听不清了，这种戏台是根本没法让余叔岩登台唱戏的。金廷荪接受了罗亮生的建议，所以未邀余叔岩。
这个“新理论”是石破天惊的，乍一看还是挺有说服力的。文章涉及的关键人物是罗良生，早年上海著名票友。看来张自己听了罗的话。此时，雾蒙蒙的。关键是当事人的叙述。幸运的是，作者花了一番功夫才找到了本人的说法，而罗的《老京剧五十年前的记忆》说:
浦东高桥杜祠落成堂会，所有在北京的名演员……都被邀来参加演出，独有余叔岩不买杜月笙的帐，不管如何威迫利诱就是坚决不来，这一点是值得佩服的。
白纸黑字，张古愚的“没邀余”的离奇说法已不攻自破。罗是上海滩很有权威的前辈名票，余叔岩有一次在上海碰到票房的麻烦，就是托罗帮忙解围的。罗文值得重视，等于是“加持”了张伯驹的观点。白纸黑字，张谷雨“不请自来”的离奇说法已经自爆。罗是上海的权威前辈票。余叔岩曾在上海遭遇票房困境，托罗帮了他一把。谭值得关注，相当于“祝福”了张伯驹的观点。
【余叔岩 谷曙光读《余叔岩年谱》｜杜月笙的面子与余叔岩的骨气】张伯驹的声明从何而来？张的人已经被判刑了。虽然有“张大盖”的绰号，但为人耿直，耿介说话直白，人品也为人称道。所以他说的不是空。有道理的猜测，在一个小朋友圈里，在两三个朋友的聚会和闲聊中，很可能会拒绝杜作为“谈资”，在说话方面，恐怕不是没有傲气。张伯驹的叙述值得在郁达夫的座位上聊一聊。
杭、孙、何：另几家需要介绍的说法
根据余叔岩的合作者，以鼓手杭何姿为例。1931年，俞长期退出演艺圈，杭早已“帮”别人维持生计。关于杜祠堂会，杭晚年在《鼓点生涯》中谈了很多:
可是不管怎么劝，余叔岩就愣没去。按那时候凡是大堂会，如果没有梅兰芳、余叔岩和杨小楼三人参加，或是缺其中之一，就算不上讲究，这堂会就不够派头，不算阔气。而余叔岩就不去上海，杜月笙也奈何他不得。但是一个艺人脾气耿直，敢于顶撞黄金荣、杜月笙，可是从此他不再去上海，虽说是赌气，说实在的也是提防他们下毒手。明枪易躲，暗箭难防啊！做艺人吃戏饭真是提心吊胆！
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