独立电影人 蒋能杰“一夜成名” 独立电影人的困境解决了吗( 三 )
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这种“地下、少数、自付”的状态，在纪录片导演和独立电影人当中相当普遍。《三巨头》和《最后的爆炸》的票房都在百万美元左右徘徊。在此之前，王冰拍摄的《铁西区》被禁播。近日，年轻导演邱晟讲述了自己的电影《郊区鸟》去年暑期档被撤档，今年春季档因疫情搁浅，受美国合同约束，最终以盗版形式在国内流传，要求大家不要看盗版。
拍摄《大象坐在地上》的年轻导演胡波获得了金马奖，他身后是一项已故的荣誉。他的悲惨命运似乎与不久前意外去世的年轻编剧鲁念安有交集。
"许多有独立姿态的艺术电影节已经消失了."蒋能杰说。与上述事件一样，“导演派环节”事件反映了独立电影发展中存在的诸多问题:市场驱动力不足、艺术影院和艺术电影节先天不足、主体敏感性与审查机制碰撞、独立电影人与产业机制矛盾、国内独立电影发行制度不健全不专业甚至混乱，进而形成恶性循环。
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依靠“用爱发电”的纪录片行业未来会是什么趋势？它应该如何工作？从国外纪录片产业发达的国家如法国、美国的经验来看，单纯依靠市场来推动是不现实的。国家政策和基金会给予相应的倾斜，有专门的纪录片放映渠道。蒋能杰呼吁“希望院线在排片时能多倾斜一点”。
蒋能杰平时对导演和电影的迷恋和自己的风格不完全一样。他喜欢侯孝贤，在拍摄戏剧电影时也有意识地模仿他。蔡明亮也喜欢讨论欲望和孤独。至于纪录片，他喜欢拍摄《塑料王国》的王久良和被批评与自己风格相似的“侵入式风格”的周浩。
他不排斥商业片，还要看适合不适合。他的回答一如既往的真实:“不会拍的瞎拍，那是对不起别人的。”
【独立电影人 蒋能杰“一夜成名” 独立电影人的困境解决了吗】未来会聚焦特定边缘群体还是“更多普通人的生活”？他问:“他们不是普通人吗？没有区别。”
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